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捻管,真有孙晓云主席说的那么神吗?
作者:  来源:  点击数:2308  2020-06-26  字号: T|T

看过孙晓云女士的《书法有法》的人,不管看没看得懂,一定都对这样一个词语记忆深刻——捻管。 
在这本书中,孙晓云把捻管这一概念认为是中国书法的核心所在,是所有书体、所有作品的“灵魂技法”。 
她认为,捻管就是古代书家密不外传的“内家功夫”,就好像习武之人的内功一般。 
那么到底什么是捻管?为什么要捻管?捻管真的有她说的那么神吗? 
顾名思义,捻管,就是捻动笔管,在书写线条的时候,一边向线条前进的方向拖动,一边用手指捻动笔管,使得笔管更容易转向(写弧线的时候),或者使笔毫纠缠在一起(直线的时候),呈现出一种“绞锋”的效果。

这种书写方法的目的也很明确,即使得笔毫能够更加快捷地改变方向,或者可以更容易地体现出中锋的效果。 
在书写弧形笔画时,转折的地方如果仅仅拖动,那么很容易出现侧锋,使得笔画无力; 
如果用手指捻动笔管,带着笔毫转变方向,那么就可以轻松地转变方向,形成一条圆润完美的弧线。 
在写直线时,一边将笔向前拖动,一边捻动笔管,笔毫将形成一种纠缠的效果,像麻绳一样。这样可以保证书写的笔画保持中锋。 
那么如此看来,捻管法是不是确实像孙晓云说的那般神乎其神?是不是值得我们每一个人学习并加以普遍的使用呢?本人以为并非如此。 

本人曾结识一位某省书法家协会的会员,年龄已经不小,学王羲之出身,字写得确实十分不错,颇有二王的风范。 
老先生在网上给我们讲书法,也像是孙晓云写的那书一样,自始至终都在强调“捻管”这个概念,还经常给我们示范,横如何使用捻管,竖如何,撇如何,颜体的钩如何,魏碑的钩如何,行书的钩如何,等等等等。 
比如悬针竖,说是从头开始,边捻管边下拖,到出尖的地方,加大捻管的幅度,使得笔锋绞在一起,从而慢慢变细而出尖。 
但是在他示范书写整个字乃至整张作品的时候,又基本看不出来哪里有捻管的动作,问他却又说因为写行书,捻管的动作小。 
那么我想问了,极其微小的捻管动作,对于线条来说,根本没有什么影响,那么我们为什么不直接平拖前进即可而偏要加上这么一个可有可无的动作呢? 
我们再说一个,上面讲的那个写竖画的过程,本来到最后我们慢慢提笔,使得笔锋聚拢即可,为什么要加上一个这么麻烦的动作来达到只要提笔就能达到的简单的目的呢? 

我们再从其他方面来说,如果真的像上面说的那样笔笔捻管,是否可以实现正常书写。 
我曾经看过一种说法,说捻管法是王羲之经常使用的。 
但是又有这样一个著名的故事,说王羲之爱鹅,因为王羲之执笔之时,食指像鹅颈一样高高地挺立。 
那么我们实际尝试一下,将食指高耸来写字并加上捻管的动作。 
实践证明,用这种执笔方法,捻管的活动范围将大大减少,很难实现大角度的转动。 

我们再来说,中国书法在古代相当长的一段时间里,都是为当作工具来使用的。 
即使后来有了艺术创作意识,也在很大程度上要有实用性的,因为汉字是书法的载体。 
那么我们又有疑问,像赵孟頫这样日书万字,甚至像康里巎巎那样的日书三万,远超过我们现在使用的所谓方便快捷的各种硬笔的书写速度,可能实现每一笔都在深思熟虑之后捻管吗?显然不可能。 

所以说,捻管虽然是书法中的一个很有特点的笔法,但是并不能把它当作是书法的核心所在,每一笔都捻管的书法,只能是厅堂里高高挂起供人观赏的艺术作品,而不能普及大众。 
真正的最常用的,还应当是平拖前进,因为这是每一个人的本能。不管会不会书法的人,拿起毛笔来画道子,都会使用这种方法。

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