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变局中看沉浮:2019中国当代艺术家TOP10
作者:刘龙  来源:  点击数:4531  2020-01-15  字号: T|T

我们都认为好的艺术是永恒的,但艺术市场的反应是及时的,这就意味着任何一点变化——无论是学术体系的推动、投机者的推动、品味的变化,或是一个新消费群体的崛起——都有可能影响市场风向。如今受追捧的当代艺术家,或许在几年前并不是特别让人关注,但却能借着某个机会一飞冲天。 

  在过去一年里,全球经济、政治环境急速变化,香港艺术市场迎来大变局,中国当代艺术却依旧不在最佳状态,藏家惜售,买家观望。不过在价格体系亟待重新梳理的当下,当代艺术市场在摸爬滚打中逐步确立的“市场价值观”。现在一旦有“精品”入市,买家们丝毫不见手软,而遇上一些艺术史价值明确的拍品,竞争者也比以往更多……这些共同支撑起中国当代艺术最后的根基和信心。 

  2019年中国当代艺术家拍卖成交TOP10榜单 

  在这样的大背景下,2019年当代艺术市场的头部名单遭遇大洗牌,同比去年有40%的位置发生变化,尤其是一些前几年市场看似稳健的艺术家没有出现在名单中,取而代之的则是在市场调整中沉寂许久、苦等机会的“老炮”。这个结果生动地展现了一个不断变化的艺术行业,那么,谁是屹立不倒的“常青树”?又有谁是新上位的“黑马”? 

  刘野:时势造英雄 

  刘野成为2019年最畅销的中国当代艺术家,恐怕是历年榜单里最没有悬念的一次加冕。据统计,2019年刘野作品在各主要拍卖行共上拍42次,全部成交,斩获3.3亿元,两倍于榜单的第二名。 

  在2019年,刘野作品在二级市场上涨幅惊人,油画(亚克力)作品均价飙到了1421万元。除《烟》以5218.2万港元刷新拍卖纪录外,其他比较特别、尺幅足够的作品都稳稳站上2000万港元阶梯,如刘野《无题》在华艺国际(香港)首拍中拍出2006万港元——是2018年成交价的6倍。 

  刘野作品受市场追捧的原因很多:比如卓纳画廊强势的市场和学术运作;作品符号顺应当下艺术潮流;价格近期被大大低估,迎来快速补涨,以及其作品独特的魅力等等。 

  2019华艺国际香港秋拍成交价:2060万港元 

  价格上涨原本是好事,但速度过快就难免引起一些质疑。比如有资深藏家就认为这样不分作品好坏的普涨有些过热,还有专家认为刘野这波行情很难挺过三年,“毕竟,一幅作品动不动就得上千万港元,是否有那么多收藏家、那么多资金愿意相挺付出,这些都还有待观察。”而在西方大画廊“掠夺”和“推动”中国艺术家市场的进程中,刘野不是第一个,也不会是最后一个。 

  周春芽:市场风向标 

  去年还牢牢占据榜首位置的周春芽,今年滑落到第二,同步下滑的还有成交额及上拍量等核心数据,跌幅达40%以上。虽然数据给了我们足够多的唱衰理由,但深入到其市场细部,同时结合艺术市场的规律来看,周春芽的市场其实并没有大问题,属于市场正常的自发性回调。 

  之所以这么说,是因为2019年仍有54件周春芽作品在北京、香港和台湾12家拍行上拍,是中国当代艺术家里上拍最多,辐射面最广的中国当代艺术家。 

  其次,经过近两年各家拍卖行的集中挖掘,周春芽精品已基本全部换手一轮,短期内难以出现在市场,导致市场缺货,因而影响成交额。不过一旦有周春芽重要作品释出,市场反响依然强劲,如其1993年作品《石头系列—与石头联接的树》在春季佳士得香港拍出3252.5万港元,超估价30%。而周春芽的“桃花”“石头”系列同样广受市场欢迎,在香港和北京均有千万左右的成交,其市场根基仍相当牢固。 

  冷军:精品有价无市 

  冷军得以跻身榜单前三,主要得益于其纪录在2019年两次被刷新。两次纪录均出现在中国嘉德,第一次是在春拍中《世纪风景之三》拍出的4370万元,第二次是秋拍中的《小姜》以7015万元成交,两件成交超1.1亿,极大推高了冷军年度成交额。 

  然而在这些高光表现之外,同年上拍的其他冷军作品表现却实属一般,这说明虽然质量过硬的拍品不愁买家,但写实油画的整体市场仍在萎缩。受画法的限制,冷军能在市场流通作品十分有限,精品更是屈指可数。不过但凡有冷军精品面世,其在收藏圈和大众层面的关注度都非常高,也是资深藏家和机构趋之若鹜的目标,2020年或有更多藏家委托出售自己重要冷军收藏。 

  曾梵志:潜龙在渊 

  在前不久雅昌对过去10年中国当代艺术家的成交统计中,曾梵志以近24亿元笑傲江湖。不过尴尬的是,在刚刚过去的2019年里,他“仅”成交1.09亿元,创下了近10年来的新低。 

  作中国当代艺术市场最成功的的当代艺术家,曾梵志的拍卖价格体系也是最成熟的,各拍卖行针对他不同阶段、风格及重要程度的作品开出的定价,很难有漏捡。加之新介入的购买力不多,曾梵志作品在本季二级市场中稳健得“没有太多惊喜”。 

  2019年,曾梵志在苏富比、佳士得和北京保利均有千万级作品售出,保证了曾梵志的成交基数,成交率方面也达到了90%以上,下滑的原因,主要是没有高价拍品问世。有着强大的画廊及藏家支持,他的基本盘仍然稳固,作品流通量也保持在合理范围内,虽然不是最出风头的艺术家,但曾梵志的蓝筹地位没有人能撼动。 

  张晓刚:以退为进 

  某种程度上,张晓刚与曾梵志很相似,都是行情稳健的蓝筹艺术家。两者唯一的不同点是,张晓刚的作品总量较少,能流通的精品量更少。尤其是在前几年有多件早期作品集中释出的背景下,当下未露面过的重要作品变得很难找。 

  2019年,由于比利时藏家吉利翁·库维整体释出了中国当代艺术收藏,张晓刚1998年精品《大家庭16号(血缘系列)》得以重新回归市场,并以3257.5万港元成交,再一次亮出了老将的“肌肉”。此外,价格在百万至千万区间的油画作品全部顺利成交,最终超1亿元的年度成交额是张晓刚近5年以来的最好成绩,同比去年上扬了15%左右。 

  刘小东:一半海水,一半火焰

  作为“新生代”画家的旗手人物,刘小东的二级市场表现自2011年爆火以来一直比较挣扎,由于在2008-2011年前后上涨过快,刘小东作品(尤其是普品)用了8年时间和许多流拍的代价才一步步抹平拍场里的价格泡沫。 

  随着几件重要作品的出现,刘小东市场在2019年有所回暖。在春拍中以4600万元成交的1996年作品《电脑领袖》是他近5年来的个人最高价。由于春拍的火热,某些等待机会许久的藏家顺势将2007年曾轰动一时的刘小东作品《三峡新移民》送入拍场,并试图冲击亿元纪录。这件虽然作品无可争议,但价格与市场环境和意愿不匹配,不幸遭遇流拍,或成为刘小东行情的转折点。 

  靳尚谊:廉颇老矣,尚能饭否

  靳尚谊在2019年仅一件油画作品《双人体》上拍,作为1988年中国“油画人体艺术大展”的焦点之作,并且是艺术家尺幅最大且唯一的双人体画作,该作以6325万元成交,仅次于《塔吉克新娘》位列其拍卖价格第二位。写实油画虽然近几年行情不佳,但仍有相对固定的收藏群体,如果有博物馆级的品质,成交压力并不算大。 

  刘炜:细水长流 

  刘炜被很多人认为长期受到低估,尽管如此, 2019年他依然凭借5425万元的成交站到了榜单中游,其市场重点不在价有多高,而在于流通能力有多强。2019共有30件刘炜在两岸拍行上拍,是中国当代艺术家第三高。他最被市场认可的早期的成名作“革命家庭”系列,在2019年,他的最高成交也出自该系列——1991年的《革命家庭》在中国嘉德秋拍以1702万元成交,超估价一倍。 

  除了“顽世”,“才情”也是刘炜广受称道的重要原因,刘炜的创作题材不重复,每隔几年都有新的变化和发展,而且任何寻常之物经他处理,都变得有声有色,这让他的藏家对后世信心较足。如《西瓜》、《无题》等作,在2019年都拍出700万以上高价,其他各个类型的普通作品多在50-300万之间,成交十分活络。 

  李真:华人雕塑新选择 

  近几年台湾雕塑艺术家李真在拍卖市场上气势如虹,纪录接连被刷新,这一气势也延续到了2019年,李真《大士骑龙》在嘉德香港拍出1119万港元,首度将价格纪录提升至千万以上。 

  李真的创作融汇中西,浑圆黑色的身躯,祥和的面部表情是其雕塑的独特风格,十分适合户外公共空间,曾在台北中正纪念堂、新加坡国家美术馆与巴黎凡登广场举行,在亚洲各地乃至欧洲皆得到热烈回响。除新纪录之外,2019年李真共有19作品成交,其中14件溢价成交,尤其在香港市场最受欢迎。 

  王广义:老炮重抖擞

  近几年的中国当代艺术市场,价格调整和价值回归是两条南辕北辙的主旋律,但有时它们也会不经意地交缠在一起,制造一些令人难以理解的奇景。 

  就像2019年王广义的市场,一边是普品持续调整,比如昔日200-300万的某些“大批判”系列作品,现在已经卖到50万元左右,被认为“降无可降”。而另一边却是其早期作品《红色理性—偶像的修正A》拍出2300万元,刷新了个人拍卖纪录(该作2011年曾以722万港元成交)。资深艺术品经纪人伍劲认为,这是“老85扳回一城”,而这种普品和精品之间的差距拉大,也会是以后市场的趋势。 

  如果只讲到这里,或许有点可惜。 

  即使对于一个不算大的中国当代艺术市场而言,10人名单也显得过于管中窥豹了,因此在文末我们也将这份榜单扩充至30人,以个体为维度,更全面地展现过去一年里,各路资本、买家和藏家选择了哪些人支撑这个市场。 

  除了老炮们的起起伏伏,自2012年中国当代艺术遭遇调整后即被寄予厚望的“70”后艺术家们结束游击生涯,成为市场正规军,开始从中间区域进行代际更替。不过仅以此次进榜的7人而言,即使是表现好的贾蔼力和黄宇兴,市场操作方式差异都非常大,以后会单开一文讲讲这个特殊的群体。

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