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台北故宫用四大展览开启2020年
作者:李家丽  来源:  点击数:2044  2020-01-04  字号: T|T

2020年伊始,各大博物馆使出浑身解数,用独特方式表达着新年祝福。有的博物馆用年画诠释普通人对生活的美好愿景,有的博物馆用历代“鼠图”辞旧迎新,有的博物馆则通过回顾过去,瞻望未来。在所有推出新年展览的博物馆中,台北故宫博物院十分特别。它用四个重磅展览,拉开了2020年的帷幕。 

  四大展览重点展品 

  在这四大迎新展览中,不仅有贯古通今的纵向展示,也有侧重题材深挖的横向铺陈。 “巨幅名画”侧重展示中国艺术史中赫赫有名的古画,包括宋代马远《画景图》、明代文伯仁《吴山春霁》等在内的6幅古画集体亮相北部院区第一展览区202展出,分两档展期:第一期为2020年1月1日至3月25日;第二期为2020年4月1日至6月29日。 


  “巨幅名画”展品清单 

  “受赠名画展” 从台北故宫博物院历代捐赠作品中遴选出民国大师画作进行集中展示,吴昌硕的梅花、齐白石的荔枝、吴湖帆的竹石、张大千的花鸟,以及王雪涛的喜鹊松鼠等都让人挪不开眼。第一期为2020年1月1日至3月25日;第二期为2020年4月1日至6月29日,在北部院区第一展览区103展出。 

  “受赠名画展”展品清单 

  “四方来朝——职贡图特展”展示了历朝历代的 《职贡图》,兼具纪实和想像的阎立本《职贡图》,刻画古代中国为世界中心的《契丹使朝聘》,暗喻华夷有别的李公麟《万国职贡图》,揭示地缘政治的阎立本《王会图》、顾德谦《摹梁元帝番客入朝图》,体现治外方略的《明太祖御笔》、谢遂《职贡图》,描绘人物牵曳走兽的经典图式,如周昉《蛮夷执贡图》、明人画《麒麟沈度颂》等,勾勒出古代中国万朝来臣的盛况。这一展览亦有两档展期:第一期2020年1月1日至2月13日,第二期为2月14日至3月25日,在北部院区第一展览区210、212展出。 

  “四方来朝——职贡图特展”展品清单 

  “婉而通——篆书的故事”中上至周秦,下至民国的篆书,展示了篆书风格流变与欣赏角度的变化。在展出作品中,值得关注的是周《毛公鼎全形拓本》、汉《乐字瓦当墨拓》、宋郭忠恕所作《书三体阴符经墨拓本》、清赵之谦所作《篆书七言联》,及民国齐白石《篆书阿弥陀佛》等。展期为2020年1月1日至3月25日,在北部院区第一展览区204、206展出。 

  “婉而通——篆书的故事”展品清单 

  除了这四大展览外,台北故宫宣布,自2020年起,将北部院区107陈列馆规划为“国宝聚焦”专室,每次选展两件(组)国宝级书画,展期以三个月为原则,定期更换展件。若属“70件限展书画精华”,展期则以42天为限。凡展出国宝,均为美术史中声名赫赫的一时之选。展览目标则为透过名品的聚焦,提升观众对国宝书画的认识,并强化对古画维护课题的重视。该展览将在2020年1月23日开展,持续至4月23日。台北故宫博物院会选择哪两件“宝贝”打头阵?雅昌艺术网&艺术头条将跟进报道。 

  巨幅名画:马远、王翬、邹一桂、董邦达作品齐聚 

  目前,台北故宫博物院公布了“巨幅名画”第一期展品:宋马远的《画雪景》、明文伯仁的《吴山春霁》、清王翬的《千岩万壑图》、清沈宗敬的《双松图》、清邹一桂的《墨妙珠林(未)》、清董邦达的《江关行旅》。 

  马远,因其画面常绘一角,人称“马一角”。但这幅画不同马远的经典图式,而是采用全景构图,画面由近及远层层推进,万嶂中有屋舍数间,身份迥异的5人分列画面位置。画家用笔苍劲,力而有韵。墨色淋漓多变,意境浑厚。 

  乾隆,这个酷爱盖戳和题诗的大男孩儿,当然不会放过马远的这幅《画雪景》。画面右上方的那首题诗,仿佛是一种宣言:“朕就是喜欢,你奈我何?” 
  自42岁中进士后,邹一桂的官场道路就像开了挂,顺风顺水。他数次犯言直谏,推举儒士,均获采纳。他曾历任大理寺卿、礼部待郎,官至内阁学士。绘画之于邹一桂,更像是一种业余爱好。 

  但邹一桂还是凭着这一“业余爱好”,在中国绘画史上留了名。邹一桂是恽寿平的女婿,其所作花卉图,明显带有恽寿平的笔意痕迹,设色敷丽淡雅,清润秀逸,别具一格。他曾亲自培植百余种花卉,细细观察其神态特征,因而其笔下花卉皆形神俱备。 

  在艺术方面,邹一桂与乾隆很有共同语言。他曾做《百花卷》,每种花卉皆赋诗,一经进呈,乾隆亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书己作于后,藏于家。此次台北故宫博物院展出的《墨妙珠林(未)》便是邹一桂奉诏所作。此作凡绘折枝牡丹花24种,其中,红色系11种,白花类5种,紫色系4种,黄花类3种,绿花1种。旁有册页,以恭行书分述所绘牡丹品种之花型特色、叶株形态,或命名之由来。 

  四方来朝——职贡图特展:阎立本、李公麟等作品勾勒万朝来臣盛景 

  职贡是王朝时代中国对外交往的体制,意指朝贡国向宗主国修职纳贡,并接受朝觐、册封与赏赐,以示臣服。东亚职贡体系的建立,起源于先秦時期。西周更是通过规定朝贡服装制度,规范天子跟诸侯、边疆民族的关系。历史悠久的朝贡体制在某种程度上助推了华夏中心思想观念的形成,并持续影响历代中国涉外事务的运作。 

  职贡图便是对职贡场景的描绘,题材分两类:一类以描绘各方来朝使节图像为主的表现方法,代表作是萧绎《职贡图》;另一类,画家并不对使节的服装样貌做精细描绘,而是着重凸显朝贡队伍的壮观和所献贡品的珍奇,开创这一类型风格的据传为唐朝阎立本所绘的《职贡图》。无论是以上两类的哪一种,“职贡图”都有展示国力、象征民族融合,展现大一统气象的意义,因此备受统治者重视,经常由朝廷敕命画师绘制万国来朝的盛况。 

  台北国立故宫博物院典藏有丰富的职贡题材作品,在此次展览中,共选展了其中的20组件,希望透过图像梳理与文字考证,分析职贡图的风格类型。目前公布的展品有阎立本《职贡图》,佚名《契丹使朝聘》,李公麟《万国职贡图》,顾德谦《摹梁元帝番客入朝图》,《明太祖御笔》,谢遂《职贡图》,周昉《蛮夷执贡图》,明人画《麒麟沈度颂》等。 

  《职贡图》描绘的是唐太宗时,婆利国和罗刹国千里迢迢前来朝贡的情景,参见队伍排列成队,正行进在郊野丘陵间。画中共有二十七人,中间穿白色长袍、骑高头大马者为使臣,身后有举伞持扇的卫侍。队伍中的人们持有各种不同的贡物,有的手捧珊瑚,有的肩打象牙,有的抱着假山钉,有的抬箱顶罐。一只似羊的牲畜也被作为礼品送来,它与中原羊有所差异,犄角细长,形体较为消瘦。使臣队伍中的人们形象各异,姿态不一,或长须连鬓,或肤色黝黑,或大袍裹身,或赤膊袒胸,仅围短裙,显然属于不同民族,有些甚至来自热带。 

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