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画家书法的丰富性
作者:  来源:美术报  点击数:3798  2019-01-10  字号: T|T

鲍贤伦:画家书法好,在那个年代比比皆是,画得好的基本上都写得好,甚至可以与书法家们抗衡,甚至比书法家更厉害。程十发、来楚生、唐云、陆俨少等,书法在当时就比书法家们更好。 

  在当时的海派,如果单纯只是写书法,那就要求作者的旧学基础非常好,或各有侧重,如考据、诗章等。如沈尹默自认为其诗可排第一,他的诗词整理起来约有1000多首。画家画得好,旧学养也都深厚,陆俨少、谢稚柳等都经过旧学养熏陶,他们除了书法,绘画等其他方面也不断给养着他们的书法。因此,如果一个画家字写得很差,那几乎是不可能的事。他们都知道在书法和绘画上的用功程度,至少是要同等的,可以一天不画画,但不能一天不写字。 

  这也给我们反思,今天的书法家,竞争对手不再是来自于和当年一样的中国画高手,而是和前辈们相比,我们整体的修养太弱了。 

  刘一闻:在上海画坛,陆俨少、唐云这一辈老先生,无论绘画还是书法,他们都旗鼓相当,如果有所偏颇,那么可能两者都不会好。就事论事,西洋画中比较多掺入中国画元素的刘海粟先生,他的书法和绘画其实都一般。为画者为书者,如果你的功力足够、艺术观念正确,那么你在创作上一定不会低。如果你能画能写,就会比单项创作要丰富;如果你能画能写还能刻,那么你的理解会更不一样,你的表现手法跟作品的感染力量会更加强。上海是一个文化集粹的城市,不管是哪个艺术门类,我们的前辈的确是厉害的。 

  海派艺术听上去有通俗的一面,但更有丰富的一面,这丰富的一面对我们从艺的人来讲恰恰是一把钥匙,它让我们能全面地认识书画艺术的具体风格和创作高度之所在。 

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