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文艺批评:曹宝麟究竟算个什么?
作者:鲁迅生  来源:  点击数:19728  2017-11-07  字号: T|T

    曹宝麟究竟算个什么? 

    我认真想了很久,实事求是讲,只能给他一个写字匠,或者叫“字囚”的称谓。严格论起书法,他的确不够格,他那只能叫写字。一辈子死写米芾、写死米芾,几十年一个囚样。可以说,他已经被囚死在米南宫的“宫”内,即便后来也试图学写颜鲁公、苏东坡,那都不过学了点皮毛,没有真正吸收多少,也始终没跳出米字的束缚,而其米字如今也早已锈迹斑斑,结壳太厚! 

    尤其最近这些年越写越不如,越写越腐朽,越写越油滑,也越写越僵化、暮气。与十几年前,甚至与五六年前写的,都根本不能比。早些年由于写米字的人少,他又属于较早介入的一拨,讨了个时机上的便宜。当时看后也的确觉得写得新鲜。但几十年一个调调、一种品味,就不新鲜了,甚至让人产生了审美疲劳和莫名的反感。

     另外,一个一辈子只写米字、只写小行书,偶作小行草的人,让他来评判隶书,或者篆书、楷书,以及纯粹的大草作品等,这本身就很可笑。他真正懂么?他能真正欣赏了吗?但他好像不管这些,仍自不量力、大言不惭地评论起别人。他说“张继比二十年前写得还差,已走下坡路,是不够排第一资格的”,这个观点我大体赞同,也的确有同感。但要说的是,为什么不反观自己呢?其实你也比二十年前写得还差,也早已走下坡路了啊。别自己一身毛,总说别人是妖怪。这里我无意为张继开脱,只是在实事求是陈述观点,何况毛主席早就教导过你们那代人,要批评与自我批评相结合嘛,不能总说别人的不是,也要反观自己啊。 

    此外,你说“打90分以上,我只给了徐右冰一个人”,你的这一行为难道就没有感情分嫌疑?即便你和徐右冰真的不认识,但你还是以你个人的感情、个人的喜好标准来打的分,可你个人的标准却并非衡量书法的唯一标准啊。你不能拿你个人的判断来否定或猜疑别的评委的判断,不能拿你个人的标准来否定和抹黑别的评委的标准啊。更何况徐右冰本身这个人也不咋样,就是个爱炫技,也很会投机的主儿,他尤其擅长和中书协、中国书法院等那些“领导们”拉关系、拍马屁,无论其人品,还是其作品,又怎么可以与古人相提并论呢? 

    你最后还提到金伯兴,说他的“毛病是略显粗糙使狠,文雅荒率之气与谢无量比尚有间”。首先要纠正的是,金伯兴的书法比你写得要好,他的那真叫书法,而你的却只能叫写字;他叫书法家无可厚非,而你却只能叫写字匠。你和他不可同日而语!其次,谢无量的书法怎么能用“荒率”来评价呢?那叫真性情!你没有,所以你体会不了,你始终都在端着姿势写字,在作品里你始终找不到你自己。换句话说,你这辈子就是个古人的“囚徒”,也是个不折不扣的“翻版者”“盗版者”。很是可悲! 

    虽然你也有些理论底子,写了不少书法理论方面的文字,但基本都是以考据为主,咬文嚼字、婆婆妈妈的时候居多,几十年来,创新性的思维和观点几乎为零,也基本已经被囚死在古人的资料堆里、字堆里。为什么说是古人的资料堆、字堆呢?因为你始终没有真正领会到古人的气质和精神,只学到了他们的皮毛,只知道把文章观点的证据搜集得尽量充分一些、把字写得尽量像一些,甚至为了考据而考据,为了写字而写字,为了技能而技能,也就是所谓死做学问、死写字的那种。 

    另外,你多以写小字为主,很少见到你的大字创作,榜书就更少见了,即便偶尔见到,也不过是小字的放大,而并非真正大字或榜书创作的那种笔法技巧。所以这也就决定了你的格局不大,心胸不够开阔,而且越老,戾气越重,越爱走极端,往往看不惯这、看不惯那,总喜欢以自己的标准衡量、批评一切,甚至为怕被冷落,夺人眼球之目的,有意地充当起所谓的“公知”角色。这一点和刘正成如出一辙,当然你们也是穿一条裤子的。想当年也是因为没有在中书协分得一杯羹(刘正成后来被书协开除,而你也基本被边缘化),所以便一直积攒着怨气,心理始终难以平衡。到老了便开始借机发泄,这其实是典型的小人作派,不光明,也甚是可恶! 
  
    曹先生,当自反省啊!

    来源:艺术阵地


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