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  汤知辛
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江苏省国画院中坚实力派画家汤知辛

     绿水青山画作为中国画的主要一脉,曾在唐宋时期就辉煌灿烂过,到了三百年前的龚贤更是被渲绎的出神入化,汤知辛近三十年来沿着先人的脚印,义无返顾地默默耕耘,在皴法上且不断创新,为传统开拓了新的技法,在金陵书画界独树一帜,成为新金陵画派的领军人物。
      汤知辛先生青年时服兵役于秦岭太白山脉,使之能晨观万岭雄奇,千峰尽翠;暮听万壑枫风,天际清音:秦巴高原的生活历练,南国山水的养育陶冶,使他的性格谦和沉静,深邃思想中透发出灵幻秀卓之气。在中国画发展众说纷纭的今天,知辛先生从容的选择了一条独立慎行,遂行变革的现代南派山水之路,他走天涯俯首品类之盛展艺之广博,破万卷仰观天宇苍茫和术数大成,数十载探索、推敲、色、线、墨,终于有机地结合在一起;淡雅的色彩点缀着画面,他的画面都是充满生气的江南山江南景,表现的是我们这个生生不息的民族繁衍的地方,是令所有人为之动心动情的湖山,在他的画作前我们感到的是歌,是诗,是宁静和虔诚。滚滚红尘都被春风细雨拂的无声无息。
      气韵生动是汤知辛绘画的特点之一。生活与传统是汤知辛的绘画之根。因此他在大江南北饱揽山水而行万里路的同时也在读着万卷书。不仅遍披画林画论、诗词歌赋以及哲学文化,他更悉心研究了传统青绿山水画的用笔、用墨、设色、意境和章法,并对各个时代的青绿画家作了深入探访和细心体会,力求继承正统的青绿山水画的技法与精神。但他又不是一个囿于传统而泥古不化之人,因此汤知辛是最传统的却又非刻意、非自觉地充满了现代气息。
      他的色彩运用不是完全具象的,既不是传统的随类赋彩,也不是写实主义的固有色风貌,我们也就不能按图索骥、执象以求;同时他用的也不是在特定时空中主体感受的条件色风貌,不追求闪烁不定,飘忽迷离的主体瞬间感受,因而他的色彩运用就获得了色相的高度稳定性。
      就技法而言,汤知辛使用最多的是积墨之法——层层点缀、遍遍敷染,由浅入深、不厌其繁。这方法,可以把简单的景物画得丰厚,也可以繁复的景物融浑一体。中国山水画,重一个“苍”字,而这积累之法是最能显示“苍”的。知辛画中的苍,或在蒙蒙的春雾中,或在和煦的秋阳下,偶尔也见之淋漓的急雨、浩渺的烟波......这苍中寄着作者的梦,寓着画家的爱。更抒着作者对兴兴向荣的祖国河山的深情厚意。
清晰有序是汤知辛的画法特征,他勤于写生,重于体察,前贤的法则经其印证,生出情感,方汲之取之,这是最值得提倡的。他有时注意阴阳的变幻,墨点加之色点,给人西画点彩法的印象。他还在积墨中加以破墨和泼墨,营造微茫的雨景......他把传统带向自然,又把自然带向传统,在这个过程中,他投入了真情和真爱,他获得了真知,个人的艺术语言的艺术风格,也随之自然而然地产生了。
      难怪香港书画鉴赏家黄君实,看过知辛在金陵饭店举办的个展,黄先生当时有点惊异,说这种画风很新鲜,会有发展。是啊,汤知辛的“新”是从传统中走出来的,是有根有本的面对着美术殿堂里十万大山般的艺术卷帧,我的思绪常常浮想联翩......,其实那一笔一画所涂抹出的远山近水,不就是人类的精神家园吗?那青山下茅舍,那云雾间的草亭,那悠游的小舟,水总是清的,云彩那么温柔,有羊群在觅草,有鸟儿结队飞过,我的心常常被吸引,宁愿作那画中的一棵小草,抑或一朵白云,稍纵即逝又何仿呢?汤知辛是那种在精神家园里游走不倦的人,他正穿行在无垠的山水间,苦苦寻觅艺术的真谛,他已经找到并踏上了自己前行的路。我的原金陵画派的传人汤知辛先生一路走下去永不停顿用他的笔装扮我的辉煌的艺术明天。

见素抱朴 苍润交融 
孔昭巍

    汤知辛,江苏省国画院山水画研究所画家,国家一级美术师。  
    汤先生的名字,使人联想起“汤汤乎流水”,和“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的诗句来。从名字便可断定出汤先生一生勤奋耕耘,不敢稍有半分懈怠,每一份收获都来自于自己持之以恒的辛苦努力。确实人如其名。  
   《老子》云:“慎终如始,则无败事”,为人做事,到最后都能像刚开始一样兢兢业业,就不会有做不好的事。汤先生的为人和作画,皆如此。故品其画,处其人均有此感。  
    认识汤知辛,还要从98年说起,当时和江苏电视台的徐先生一起赴国画院为其周年纪念活动赶制节目,在与画家的攀谈中听说了他的名字,只知他是著名国画大师魏紫熙的弟子,81年入江苏省画院学习。未见其人,只闻其名。  
    后听萧平先生说起,汤先生的风格有清代龚贤的遗风。认为他性格上不随波逐流的一面,与龚贤的孤僻落寞不谋而合。笔者窃以为这种评价暗合了汤先生个性的某种特质。  
    2005年江苏城市频道和南京慈善总会共同举办的中秋慈善义拍活动中,汤知辛捐出了自己的一幅山水画作品,为慈善事业做出一份贡献。2006年,当得知继续举办重阳节零距离慈善义拍活动时,他又捐出了自己的两幅得意之作。令人不禁为汤先生的善举而感动。  
    先生出的画册不多,但却是精华的集锦。2001年出了《汤知辛山水画集》。2004年出版了一本《宜兴三十二景》画册,是汤先生为宜兴所绘的妙手丹青。范扬先生为书所做《阳羡三十二景路图序》云:且引君道南岳听松,茶泉品茗,氿边漫步,细赏华灯,试看夜灿烂,昼辉煌,人间天上。”邢娟女士对汤知辛和他的作品的评价在《前世的乡愁》一诗中展现了出来:“汤知辛,一个寓意深长的名字,将永远镌刻在荆溪铜峰、磐山幽谷之上,将被陶土无限悠远、无限延伸的历史久久珍藏。”一个用心与大自然融为一体的画家,必是一个有真性情的画家。  
    汤知辛的父亲是山东人,母亲是江南人,北方的刚烈耿直和南方的温情灵秀,完美地结合在他的身上。可以说北方的水土铸造了他刚直的性格,南方的水土滋养了他内心细腻的情怀。  
    汤先生追求一种审美的最高境界:和谐、宁静、质朴。希望他的画作能够是外在和内在的完美结合,他延续着古代先贤传统的精髓,用画笔表达一种精致的东西,不去追求概念上的传统与现代之美。艺术的养分来自自然,传统的东西只是一种参考,左右他的是山川、河流,是田野、小溪。在他的国画作品《山村》、《山谷清音》、《夏山烟雨》、《五月皖乡》、《湖湾早春》等都可见得一斑。那恬静淡雅的笔触、那层层点缀、遍遍敷染的积墨把江南的山画得充满生机,朦胧的烟雾晨霭中,营造着诗一般的世界。  
   一幅《皖乡夏泊图》,轻舟倒影、溪水潺潺、翠林葱葱、青砖白墙、远山依依、白云朵朵······景物前密后疏,色彩由深入浅,好一派宁静和谐如天籁般的理想世界,寄托了画家拥抱自然,寄心灵于山水之间的清澈情怀,将苍茫与温润合而为一。  
    汤先生认为画家就是靠笔墨来表达自己内心的情感,这是艺术生命最重要的东西,在技法上更加强化,对笔墨的提升更重要,要逐步实现自己的风格语言,对待创作要有一个诚实的态度,作画要如“谦谦君子”,要用真实的心态展现美好的自然。舍得放下所有名利之心,才能如罄山幽谷中不绝如缕的佛音梵唱,才能感受那超然尘世的天籁美景。 
    汤先生行走于自己的精神世界,在大自然的浸润之下,他将在永无止境的艺术殿堂里,逐渐向成熟的风格迈进。内心纯静如水的人,即使不能一时洛阳纸贵,也必将千古留香。

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中国书法家协会秘书长郑晓华教授

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