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  俞德生
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平淡天真,无法而法
贺成

    一个画家的性格、气质、阅历、学养、情感会综合反映在他的作品中。愈是成熟的画家,反映愈是清晰、强烈。这就是风格、面目,通常所讲的“画如其人”。有人说黄胄如果多吸收些传统线描技法,他的画会更好;石鲁如果不卷入政治漩涡,他的生命不会这样短暂,在中国美术界的地位会更高。但是,果真如此,可能在中国画坛上就没有了黄胄,没有了石鲁!现在很多画家都在刻意地追求着个人面目,但所得到的只是形式的单一。

    俞德生的画属于“平淡天真,无法而法”的一种。八十年代他创作的车间组画“这里有高山大川”、“这里有行云流水”、“这里有赤橙黄绿”、“这里有喜怒哀乐”。将机械刻板的车间进行了变形处理,采用一种半抽象的形式,表现了他对生活的独特感受,表现了他的审美理想。水墨淋漓,墨彩交融。既随意,又大气,既是一种全新的形式构成,又保持着传统书法用笔的意韵。水墨与重彩、抽象与具象、感觉与理性、继承与创造、传统与现代。这些对立统一的因素,在看似漫不经心的挥洒中协调把握得很好。如果说六、七十年代一些画家用传统笔墨表现现代题材,还有些牵强附会的话,那么俞德生在这里迈出了中国画现代化的坚实步伐。组画在北京、上海、南京、桂林等地展出,受到了画界的关注、好评。“中国美术报”、“新华日报”、“江苏省中年国画家作品选”及中央电视台刊登和播映了这组作品。桂林的李骆公先生写了一封长信,肯定了他中国画创新的探索,形式感的研究。信中这样说:“看到大作,显见你很注意形式感的问题。艺术领域探讨离开美学指导思想是徒劳的。传统是根基,是中华民族的灵魂。吸收外来的东西是借鉴。时代的命脉,两者缺一不可……这些关系你是清楚的,你的画都说明了这些关系。”陈大羽老师看了他的作品连声说:“没有框框,没有框框。”为他题了十个字“至宝不雕饰,神功谢锄耘”。

    一九九八年冬天,常州六画家在北京中国画研究院、江苏省美术馆、常州刘海粟美术馆举办中国画作品巡回展。德生参展的八幅作品,“冬天过了是春天”系列选材是江南冬春之交的杂树。小桥流水、亭台楼阁、船只鱼网点缀其间。似隐似现,虚虚实实。一片诗情画意。就题材的处理上,山水画中并不多见。更可贵的是他将中国画的笔墨语汇分解重组。强调了线的表现,线在这里已不是勾画形象的一种手段。线的干湿、粗细、聚散、虚实、随意与着意、飘逸与涩重……组织成了一曲富有韵律感的音乐,是画家心境情感的自然流露。中央美院邵大箴先生撰文说:“俞德生的作品既以独特的布局吸引人,又以动人的、错落有致的笔墨功力惹人喜爱。”这里“独特的布局”、“错落有致的笔墨功力”指组画新的绘画图式和线条的书写性、抽象性处理。指在江南文化孕育下的精神层面的表现。

    近期画坛学黄宾虹的较多,但都脱不了黄宾虹的的整体面目。德生的“冬天过了是春天”技法上也学黄宾虹。线条的“不齐而齐,齐而不齐”;勾线铺水,铺水勾线;浓破淡,淡破浓;墨破色,色破墨;层层叠加,浑厚华滋。但他不是为技法而技法,不是以学象黄宾虹为目的。他是借鉴黄宾虹的技法(还借鉴了西画的色彩),表达他心中的一种境界,冬春之交,细雨朦霏,湿润缥缈的杂树丛中,偶有绿色的新芽,粉色的花朵显现……。既是“晓看红湿处”诗意境界的描绘,又是生命活力的赞歌。他在一幅画上这样题写着“冬天过了是春天,春天过了是夏天,夏天过了是秋天,秋天过了是冬天。季节如此,人生仿佛也如此。”一种惜时如金,把握机遇的紧迫,一种平淡天真,水到渠成的从容。
    如果说前一组作品着意于色墨泼点勾洒的随意,那么后一组作品注重了线条聚散、虚实的精到。但都来自对生活的感受,来自“无法而法”的创造。德生是我南京艺术学院学习时八年同窗好友。毕业后在一个印染厂画了二十多年花布图案。后又在常州纺织服装学院艺术设计系任教,并担任多年的行政管理职务。从工作岗位来看,他不属于专业的中国画家。从他对中国画的执着研究,思考和实践的成果来看,又应该说是很专业的。他把握了艺术的真谛,是一个富有创造性的艺术家。

    在南京读书时,我和德生,还有北京画院的王为政,是喜欢中国画的。王为政成熟早,速写、木刻、国画已经比较完美。德生的作品不是很成熟,但有一种灵气,一种情趣。那是一般人所没有的。他的速写寥寥几笔生动传神,抓住了别人抓不住的东西。中国画水墨淋漓,不拘一格。那种生动的速写笔法,有黄胄的味道。班上都称他为“小黄胄”。但我觉得他画中更多的是田园风味,一种江南才子洒脱随意的味道。而这种田园风味,来自于他的童年生活。他出生在江阴的小城镇上。家中有类似鲁迅先生小说中的“百草园”那样的园子。园里长着桃树、杏树、桑树。墙上爬满了南瓜、丝瓜、扁豆。乱草丛中盛开着野菊花、野蔷薇、金黄色的油菜花、紫色的蚕豆花……他说他的童年是在“油菜花的芬芳气息与知了的呜叫声中度过的”。油菜花的气息与知了的呜叫声铸就了一个田园诗人式的画家。

    南艺的八年,正是当代著名国画家的成熟时期。傅抱石“往往醉后”的意境;潘天寿“立险破险”的构图;黄胄的速写笔法;程十发的装饰风味……。苏联的现实主义绘画也影响了一代人。赛洛夫聪颖又富有变化的表现手法;富洛贝尔在造型、色彩上的变形夸张;普拉斯托夫田园牧歌式的抒情。……他都认真吸收着,并在今后的创作中整理、吸收、扬弃、应用。悄无声息地融汇贯通了。

    在印染厂从事图案设计时,有很长一段时间,他非常投入地画着抽象图案,研究点线面构成的形式法则,黑色与原色的组合,原色色彩的并置。作品画面效果奇特,有极强的视觉冲击力,因此获了很多全国的图案设计大奖。这是他借鉴瑞士图案、日本图案,借鉴中国民间艺术表现手法,借鉴各种现代派画家如马蒂斯、毕加索、克里、米罗等绘画技巧的结果。他说当时他画得很认真,也很有兴趣,是当作一幅绘画创作去认真对待的。设想将这一时期的图案作品装框挂在美术展览馆里,那将是一幅幅各具特色的现代美术作品。“车间组画”是他这一段时间生活、学习、思索、创作实践的结果。

    因为工作的需要,他走了很多地方。新疆吐鲁番、伊梨牧人帐篷的奶茶;云南西双版纳、瑞丽晨雾中的傣家竹楼;海南岛天涯海角飞溅的海浪;九寨沟神话般的蓝天碧水;陕北黄土高坡的雄浑大气;江南小镇迷人的春雨:峨眉山的佛光黄山的云;长江三峡的急流险水;黄河壶口惊心动魄的瀑布……。使他迷恋,使他痴狂。但他只画与他田园诗人气质相适应的题材。大山大水看多了,形成一种笔墨挥写时的大气;大山大水看多了,那种田园诗式的作品会推敲得更凝炼、更有特色。

   在纺院任教,使他的中国画创作进入了一种理性思索阶段。他只画他感兴趣的题材,画那种真正能触动他心灵的画。偶尔他也画时装表演,人物的变形重叠,色彩的浓艳富丽,表现手法的多样,画面效果的特别。一种新的生活感染了他,一种新的技法在孕育中。

   俞德生没有专业画家参展评奖的压力,没有为赚钱而迁就画廊客户的奴颜。他按照他对中国画的理解,按照他的审美水准,按照他的生活感受,按照他的生命律动去画画。画得随意,画得独特。画得很有个性,很有品味。这可能恰恰正是艺术家应该具有的生存方式与创作心态。一个有独立人格,视艺术为生命的艺术家,愈来愈受到大家的关注,愈来愈显现他在画界的影响与地位!

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