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  牛建新
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牛建新2012年书法作品润格:2000元/平方尺。

点墨成金凿朴拙--牛建新先生书法印象
黄军峰

  学写字之前,曾与一大师交流《周易》。大师言:命无“华盖”之人,执着亦枉然。“华盖”于此,泛指灵气与悟性。学写字后,苦觅多年难得精进,曾一度与“华盖”连为一体。与诸多书法家交流中,悟性好、有灵气等词汇常灌于脑海,然其背后熬灯刹夜、披星追晓之劳亦不可缺。
  在我所熟知的书家中,建新先生可谓之在书法造诣上拥有“华盖”之人。观建新先生的书法,字与字之间,或许行与行之间,皆充满着灵动和精巧。这种独树一帜的字形,渗透着书家对书法艺术的深厚诠释,流露出一个书家自身独有的灵性和悟感,更不难看到其在书法艺术道路上的执着追求和凝神费思。
  建新先生的字,巧而不俗,拙而不媚,将传统书法的大雅大俗表现的尤为充分。这与其长期的艺术历练不可分割。建新先生的作品,不受思想困囿,任天性创作,点画或粗或细,或方或圆,或柔或刚,信手拈来,毫无雕饰造作。在用笔上,笔纵墨润,字形欹侧,仿佛东倒西歪,实则重心十稳。通观全篇,一切随心所欲,性之所至,胸中块垒随笔而散。作品展现给观者的,是通过字形的变化和笔墨的浓淡,带给人们关于生活、人生的思想的物化。
  在建新先生的书体中,以行草见长。“巧”字在其行草书表现的更为充分。其行草书大小参差,错落跌宕,行笔超脱恣肆,用笔方圆兼备,洒脱劲健,结体或正或侧,不拘常规,章法疏密相间,参差错落,但从整体看却十分协调,婀娜多姿,别有趣味。 
  愚见认为,建新先生的书法作品,已然超脱了“法”的约束,其书法注重笔画线条如歌曲旋律般的抒情,笔力敏锐精确,抛弃了横平竖直、整齐划一的意趣限制,带上了倾泄个人心中思绪的情感特征,给观者千变万化的视觉享受。 
  循古寻金辟心境,长河万里独泛舟。乘墨逐浪巧为技,点墨成金凿朴拙。书法的发展离不开“创新”。建新先生的书法,在传统艺术的基础上,从文化、视觉、意味的不同角度,开辟了属于自身的一条新路,成为一种精神境界的“止于至善”。 宋代姜夔在《续书谱》中提到:“风神者,一须人品高,二须师法古,三须笔纸佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意”。建新先生用独有的艺术感召力,告诉我们:在艺术形式纷杂的今天,书法艺术的发展,除了遵循传统的发展之外,更需要那些执着于艺术、对艺术独具灵性的人充实进来,也只有这样,百花齐放的书法艺术才能更加璀璨。

试看疾书千万言 斩钉截铁铸字成--牛建新书法赏析

  京津冀地区乃政治、经济、文化中心,书法名家云集,自然不乏北碑名家,孙伯翔、旭宇、李松、胡立民等,牛建新就是从这里走出的一位----北碑后起之秀。在前年,我就关注到了牛建新先生的书作,记得是在书法艺术网站的工作室欣赏到的,从那时候我就喜欢上了他的书法。 
  牛先生书追二王,对秦篆汉隶,唐代四家、六朝碑版,北魏墓志、敦煌残纸,米芾,王铎诸家都作了深入细致的研究,受张猛龙碑一派的北碑影响较大。分析他的整体创作:隶书、楷书、行书等书体,主攻楷、行。他走的是一条碑帖结合的道路。这条道路自清末碑学之兴后,几乎是大多数书法家梦想之路,极具挑战性和冒险性,他走的也是碑帖结合的道路,以碑为主。他的书作格调高古,俊秀刚健,瘦硬险劲,结构精能,既有碑的形体,又有帖的韵味。观其书作,富有青春朝气,潇洒痛快,淋漓尽致,全篇一气贯通,如行云流水,又似百舸争流、奇峰竞秀;在章法布局上也十分巧妙,虚实、动静、刚柔,相互照应;字迹大小参差有致,富于变化。
  欣赏其书法,似觉深壑幽谷之宁静,明月皎洁,清风徐来, 那是“七八个星天外,两三点雨山前”之意境。又似感鼓角之争鸣,勇士前行,铁骨铮铮,威武骏捷,却是一番“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”之幻觉。牛先生的书作令人向上,催人奋进。牛先生正值艺术盛年,相信他的艺术之花一定会更加灿烂。赋诗一 首祝欣赏书艺大进!
青藤笔端墨花生,传我手中变剑锋;试看疾书千万言,斩钉截铁铸字成。
孙建新(笔名:岱樵) 于 2011年5月

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