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  贾占强
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自强不息  勇于攀登--贾占强与他的书法艺术
文/张铜彦

    我与占强素未谋面,也没有任何往来。对他的创作现状亦知之甚少。近日占强来函瞩我为其书法作品写上几句,从他寄给我的一些资料中见到了占强的近照,欣赏了占强的作品,了解了他的学书经历和艺术成就,被他自强不息,痴情艺术的精神所感染,由此谈谈对占强及其书法的初步印象。
    贾占强,1973年生,属牛,陕西富平人。为中国书法家协会会员,中国民主促进会会员。从照片看,占强小伙儿长得端庄、英俊,他的眼神里似乎透出了一种执着和自信。
    占强学书没有多数年轻人优越的条件。他的童年和少年时代都是在清贫中度过的。由于家境贫寒,16岁那年他就被迫辍学,从小就分担起养家糊口的重负,去干繁重而“低下”的杂活儿。他先后烧锅炉、炸锅巴、拣酒瓶、收破烂、摆摊刻字做装潢。与同龄人相比,吃了很多别人没有吃过的苦,饱尝了人世间的酸甜苦辣。属牛的占强有一种吃苦耐劳的牛的精神,没有被困难所压垮,他在经受了艰苦磨砺之后始终坚持一种信心和信念-------“天行健,君子以自强不息”。
    占强学书走的是正路,先从楷书起步。在从乡贤贾大夫处借到一本欧阳询《九成宫》字帖后,如获至宝,反复临习,家里的废报纸两面都被他写了再写。报纸用完了,墨汁又费钱,他就开辟新的“战场”,地面、墙面甚至院子的石板,都成了他练字的作业本,一支没有锋的毛笔被他整日“调遣”,几年后还舍不得扔掉,土墙上也被他写下去一个坑。为了学习书法,占强虚心拜师,广泛求教,不仅富平有名的书家一一拜访,周围县、市的名家也都登门求教。有时为了某一个笔画的笔法要领,需要反复琢磨几个月,甚至经常偷偷观看名家挂在墙上的作品,仔细分析研究其中的奥妙。
    占强曾写过一首诗,记录了他在那段特殊时期的学书环境和痴迷状态:“闹市红尘漫天起,灯下书生浑不知,红男绿女接踵过,摇头嗤鼻笑吾痴”。
    就是在县城做装潢生意的那段岁月,占强也一刻没有放松对书法的训练。为了节约纸、墨,他用毛笔蘸水在地板上练习,有时一写就是几个小时,直到腿脚麻木才肯罢休。有一天,他突然感觉后腰部钻心地疼,一点都不敢动,到医院一查才知道是腰椎间盘突出。
    占强学书有清醒的头脑和认识,他认为“真正的书法作品一定要先学习传统,没有传统支撑的创作只能是无中生有,也绝不会产生艺术之美”。他还认为,“创新就是要在继承传统的基础上融会贯通,进行渐变”。他尤其注重临帖的作用,认为 “实临是检验作者基本功的最好方法,也是继承传统的最佳途径”。由于占强学书思想端正,方法得当,因此能以平和的心境临池不辍,虔诚地体悟古人留下的经典法书,拜古人为师,与古人交流,与古人争雄。
    占强学书以欧阳询的《九成宫礼泉铭》为基,并涉北魏,对《始平公》用功尤勤,以求沉雄大气;行书以王羲之《圣教序》为宗,后参研米芾、赵松雪、董其昌、王铎等帖派大家,以求风流蕴藉,畅达跌宕之气。近年来,又以颜鲁公三稿为日课,不惟慕其刚烈忠义之名,笔下渐有宽博沉雄之笔。欣赏占强的书作,从字里行间可以透出他创作时平和而自然的心境,可以看到他扎实深厚的传统功力,更可以折射出他的品德、修养以及审美取向。他不仅从传统经典中走来,而且还散发出一种时代的激情和青春的力量。
    占强学书没有时下一些年轻人的急功近利和投机取巧,他始终如一地保持着一种宁静平和的心态,像头老黄牛一步一个脚印地前行。“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”。十几年的辛勤耕耘,终于结出丰硕的果实。近年来先后入选第八、九届全国书法篆刻展、“杏花村汾酒集团杯”电视书法大赛,第二届中国书法“兰亭奖”获创作提名奖。
    占强的学书历程和艺术成就,给我留下深刻的印象,未来的艺术之路还很长,愿他走得更高更远!

(作者为中国书法家协会理事,中国金融书法家协会主席)

无法掩饰的生命激情--我看贾占强的书法
文/吴川淮

  在焦急地等待兰亭奖结果时,忽听朋友打来电话:贾占强已接到通知,到合肥去面试。听到这个消息,我立刻给占强发了一条短信:对于你的进步,我激动不已。是的,这真是一件另人振奋和激动的事情,它证明了勤奋者的劳动得到了报答,青年人喷薄而发的才气得到了承认,他从此有了一个可以骄傲的文化成绩。
  占强获奖,出乎意料之外,在乎情理之中。从更大的意义上证明,植根传统的书法具有着很有韧力与活力的生命。但你必须深入其中,体味其中之味,化解成自己的骨血。占强一直是在传统——王羲之、米芾、董其昌、王铎的书法上面下功夫。一本《圣教序》,已被他捣腾了十几年,发黄脱落已经没有了封面,但“熬”出了占强的功底,所以出手就是二王书风。传统把这个孩子养大了,成了精壮的青年,也成了“书林”的高手。
  为什么占强能够这么快就出类拔萃的呢?我认为,有两点:传统的领会和创作的直觉。传统的字形与形式是比较容易掌握的,但传统的精神和与之贯注的那种气息却极难捕捉,理会传统就是理会其中的“共性”,借传统的大力化为一种无我,脱茧出蝉,占强在创作中的直觉能力甚强,在多年临习二王的基础上,不论二王系列的哪一家,一临便上手,显示了自己独特的聪颖与能力。书法作为一种艺术,在传统功力之上,玩的就是一种心态,一种直觉,有时无法表述,但它直指人心。除了给人视觉的快感,更要给人内在精神的愉悦。占强的不少创作,是在传统基础上的对自己的超越,是对古人经典的一种解读,是形与心,心与意的契合。占强的书法,二王作底,王铎取形,爽快洒脱,一意孤行。他的小字和大字之中,充溢着一种无法掩饰的生命的激情,一种青春的力量。我权且将其命名为一种书法的“青春派”。占强的书法的确有一种青春的标识,激荡昂扬,气息贯通,刚直起伏,一泻千里。他似乎无法顾及眼前的风景,以一种奔跑的姿态完成自己的创作。在他的书法里你很难看到当今书坛的浮躁之气,他的任情肆意、奔放烂漫的书写是在一种静静的氛围中完成的。他对书法的感情是诚炽的,这种诚炽是因为书法把他对这个世界所有的感情都表达了出来。自古迄今,所有留存于我们视野里的经典作品都倾注着感情,它们都是一种抽象的抒情诗。占强所具有的正是书法中最好的那种“此在”状态,这种状态王羲之有,王铎有,张瑞图有,康南海有,它首先是自信的,是澎湃的,是奔流着的,是源源不断的情愫……
  书道千秋,艺无止境。传统在精彩之外,还有更多的内蕴。占强毕竟还年轻,希望他在艰难的书道中继续跋涉,向着自己的目标不断迈进。

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