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青铜器拍卖市场真的就要来临了吗
作者:  来源:杭州日报  点击数:28942  2017-09-13  字号: T|T

今年西泠印社春拍,青铜器《兮甲盘》成为拍卖会上的“眼”。作为青铜时代的国之重器,它在拍卖会上极其抢眼,出尽风头。十数年来,北方的嘉德、保利、瀚海、匡时;南方的西泠,书画瓷器玉器漆器杂件的拍卖,单件能有百万千万,已是大业绩。后来动辄上亿,比如最早的张大千、齐白石、傅抱石以及近一两年的潘天寿、黄宾虹。一开始是过亿就成大新闻,攀上高峰,创纪录,后来业界评论家指出:中国艺术品拍卖已经到了亿元时代,这已经不是新闻,而是稀松平常的事了。2016年潘天寿《鹰石山花图》2.43亿元。今年则是黄宾虹《黄山汤口》3.45亿元,达到了近年最佳的一个峰值。回顾上世纪九十年代初艺术品文物拍卖初起时的场景,沧海桑田,风云变幻,真堪一叹! 

  青铜器的拍卖的尴尬 

  相对于铜瓷玉杂件文物,书画拍卖作为市场主力,这是一个永恒的定位。但最近拍卖场上的新宠,是青铜器。这当然不是明清宫廷中那些俗气的金碧辉煌的皇家口味,也不是宋徽宗时代的仿古金石鼎彝御器,更不是一些小件常用的类似宣德炉、小佛像、案头文房等摆件,而是正宗的商周青铜大器。 

  青铜器的拍卖,一直处于不温不火的地步,第一是青铜器多为国之重器,过去文物管制极严,若有精品,符合上拍标准了,又会被有关方面盯住。第二是一旦追溯起来,若是地下出土原物,则所有权归国家,私人不得占有,弄不好还要吃官司。第三是因为政策限制,若是没有来源的和平常水平的旧器,因不易出手而价格甚低,导致市场始终不振。即使香港也是投鼠忌器,只有美国的青铜器市场倒还接受度较高。价高的重器会被盯住,招惹麻烦;价低的平常器又不受待见。如果再加上市场混乱,伪作频出,铜锈剥蚀光怪陆离,手段极其高超,致使敢涉足其间者更少了。以这样的背景看2017青铜器拓卖,会令人感到十分意外,从而感叹机缘出自天意而深不可测。 

  兮甲盘之本事与递藏 

  2017年7月19日,40摄氏度高温烤人,杭州黄龙饭店,西泠印社春季拍卖现场,西周青铜器《兮甲盘》以2.1275亿元成交。创造古董文物艺术品在中国境内拍卖纪录。各大新闻媒体的评论文字认为,这是艺术品市场上必将载入史册的“史诗性时刻”。 

  《兮甲盘》是西周晚期宣王五年时物,铭文有133字,内容主要是西周时代周宣王与辅臣关于捍卫疆界、建立法律、完善制度、贸易经济乃至丝绸之路的萌芽等等,制作者兮甲(尹吉甫)为西周大臣,湖北十堰房县人,曾随周宣王征伐北方猃狁,及在南方淮夷征收赋贡之事,屡获战功,大受赏赐,还有具体账单,是四匹马和驹车。尹吉甫其人不仅是一位政治家军、事家,而且还是《诗经》中提到的大诗人。《诗·大雅》有《崧高》《烝民》《韩奕》《江汉》诸篇均是他的诗作,比屈原还早400多年。今存《竹书纪年》《书序》等上古文献皆有记其事。《兮甲盘》的出土面世时间不详,但至少到南宋之初,它已经见于宋高宗绍兴内府,张抡《绍兴内府古器评》有载,生活在绍兴、乾道、淳熙时的该书著者张抡,命此名曰“周伯吉父匜盘,铭一百三十三字”。鉴于此前的北宋徽宗内府中的《宣和博古图》中并未收录此盘,证明出土或面世的时间应该是北宋末南宋初之交。 

  元代鲜于枢《困学斋杂录》记录,“周伯吉父盘铭一百三十字,行台李顺甫鬻于市,家人折其足,用为饼炉。予见之,乃以归予。”元大德六年1302鲜于枢卒。这样,从南宋到元初,《兮甲盘》的遭遇大率如此。其后,有记录的是清中期金石学巨擘陈介祺获此,入《簠斋金文题识》中。还特别点明“出保阳官库”(河北保定府库)。又吴式芬《攈古录》“直隶清河道库藏器,山东潍县陈氏得之都市”。似乎又是在巿场上购得。 

  学人考释的助推作用 

  陈介祺对《兮甲盘》的贡献是开始制作拓片分赠同好以广流播,迅速提高了《兮甲盘》在金石学界的知名度。再后,则有容庚、陈梦家等收录和考释;尤其是王国维这位国学大师,更有《兮甲盘跋》专论,考证周详,从“器名”“年代”“夷域”“地望”各方面,勾画出一个立体的器物信息网。西泠的拍卖能创造历史纪录,载入史册;我们较多的是从今天文物市场回暖、经济复苏方面找原因,但其实,第一是“兮甲”其人功业烜爀,又文采斐然,竟有《诗经》流传诗篇。第二是从南宋绍兴张抡到鲜于枢的承传与著录,第三是清代金石学大师陈介祺的收购、著录,拓本流传于学界,第四是近代以来王国维、容庚、陈梦家的考证研究,尤其是王国维明言“此种重器,其足羽翼经史,更在《毛公鼎》之上”。据说应该还有第五,在2010年在美国一场小型拍卖会上出现了《兮甲盘》,为美籍华人重金购入。又在四年后出展于武汉举办的中国(湖北)文化艺术博览会上,引起巨大关注。这两个纪录,可以说是为此次西泠拍卖做了场精彩的广告宣传。而愚意以为应该还有第六而大家不关注者——有高水平的赝品。日本东京书道博物馆也有一件《兮甲盘》,但经专家鉴定,不真。而书道博物馆方面坚决否认。这样的争议,也构成了一种巧妙的推介。从第一项到第六项,如果没有这么多立体的故事,这个“史诗性时刻”如何能轻松得来? 

  盘与鼎,孰为美? 

  一个多月以后的下个月即2017年9月,纽约佳士得拍卖行将于洛克菲勒中心举办拍卖会。鉴于今年青铜器拍卖的业绩辉煌,也特意推出了一件青铜大器《亚矣方鼎》,将于9月14日上拍。这座大鼎的年代更久,出土于安阳,是商晚期之重器。造型雄厚稳重,而“亚矣”为商代大族,在各大博物馆的传世青铜器中有“亚矣”铭款者计有200多件,可见其通行程度。而最早见于著录者,是道光二十二年(1842)编刊的《筠清馆金文》,收藏者是曾任云、贵、闽巡抚的山西韩克均(芸舫)。其后被记入金石学家山东吴式芬《攈古录》。上世纪初入日本奈良宁乐美术馆收藏。又于2002年在巴黎佳士得拍出。十五年后,再现今日纽约洛克菲勒拍卖会。业内均认为或可超越《兮甲盘》而再创今年青铜器拍卖新高。不过细细分析:虽然青铜器中盘鼎同例,但“盘”为西周,而“鼎”为殷商,则“鼎”以早为胜。但从铭文多少相较,“盘”有133字,而“鼎”仅“亚矣”二字,则“盘”以多胜。又从纹饰而言,“鼎”纹样精雅考究,“盘”之纹样则无显著特色,或又为“鼎”以技美胜矣!究竟《亚矣方鼎》能否在9月14日拍出新高?则要看今年拍卖界的气运了。 

  又,2017年真是青铜彝器拍卖大年,除了《兮甲盘》《亚矣方鼎》之外,年初的3月15日,同是佳士得拍卖公司在纽约佳士得洛克菲勒广场拍卖大厅举办了《亚洲艺术周“宗器宝绘——藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”展》并拍出四件套商代青铜器,即《羊觥》《餮纹方罍》《饕餮纹方尊》《饕餮纹瓿》。大阪藤田美术馆主人藤田传三郎是从制酱油、酿酒起家的。其最有名的收藏,是宋代当时堪称世界仅有的三件绝世孤品“曜变斑”建盏。当然年初同场拍卖中宋陈容《六龙图》成交价高达近2亿元。这些都是收藏界津津乐道的故事。而其青铜器收藏四件套一出手,每件皆已过亿。于是就有评论家据此探问:“青铜器市场能热起来吗?” 

  在今年拍卖会上马上要见到的《亚矣方鼎》曾入藏于日本奈良宁乐美术馆,估计拍卖纪录肯定又会刷新;而大阪藤田美术馆又藏商代青铜器四件套于今春已以每件过亿拍出。清末民国时期大批青铜重器曾流入日本,现在却不断在拍卖会上出现,加上《兮甲盘》的2亿多元,未必,一个炽热的青铜器拍卖市场真的就要来临了? 

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