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无论弗里达还是米开朗基罗 都以艺术来对抗痛苦
作者:  来源:  点击数:7012  2020/3/6  字号: T|T

无论对于弗里达还是米开朗基罗,绘画都是他们挑战命运以及自我实现的方式 

  “痛苦没有尽头,它有具体的形式。有时,它是物质方面的凌虐,比如灾难、疾病、命运多舛、人类的恶意。有时,它藏在人的内心。”法国著名文豪罗曼·罗兰在《名人传》中说。 

  前一种痛苦,墨西哥传奇女画家弗里达·卡罗可谓尝尽了。死亡的阴影,几乎笼罩了她的一生——六岁时患上小儿麻痹症,致使右腿萎缩;18岁遭遇严重车祸,脊柱、骨盆、腿骨等身体多个部位断裂,腹部和子宫更是被一根铁栏杆刺穿;至少经历过32次外科手术,大多数在脊椎和右腿上…… 

  车祸之后的很长一段时间里,弗里达不得不躺在床上。无意间,她开始以涂涂画画作为消遣。最终,绘画重塑了她的人生。日后弗里达在写给画商好友朱利安·利维的一封信里,提到了自己与绘画的结缘,称当时由于出了车祸,她被石膏胸衣禁锢在床上,非常烦闷,所以决定做点什么。靠着从父亲那里偷拿的一些油画颜料和母亲为她定做的特殊的画架——因为她坐不起来,“我就这样开始了绘画。” 

  久病对弗里达形成的禁锢,使她的绘画世界是那样独特。她画得最多的,就是自己,她坦言这是因为“我常常独在”“我就是自己最熟悉的最好的主题”。弗里达将自己看成了一个私人的世界,将其投射在画布上。其间能够让人感受到累累病痛给她带来的变化,无论是身体上的,还是精神状态上的。例如,她笔下自己的身体常常是裸露并且带伤的,甚至有时把身体里外翻了个个儿,心脏被置于胸前,并如X光那样显示自己断裂的脊柱。即便她画水果或花卉,其意象往往也经过她自己的形象来加以过滤。她也画了自己的很多想象与梦境,“正如那场车祸改变了我的道路,许多事情阻碍我去实现一般人所认为是正常的愿望,而对我来说没有什么比画出那些难以实现的愿望更正常了”。 

  弗里达凭借自画像所展露的才华,让毕加索都自叹不如。痛苦与力量都渗透在她的绘画中,这种强烈的自我意识让观者面对她的画时很难不有所动容。绘画,成了弗里达抗争命运也是自我创造的重要组成部分。 

  一样是一生为痛苦所困,一生以艺术来对抗痛苦,“文艺复兴三杰”之一米开朗基罗的痛苦,属于罗曼·罗兰所言的后一种。 

  米开朗基罗出生于佛罗伦萨的一个中产者家庭,他的一生也堪称富有。他却从来舍不得享受,过着僧侣般的贫苦生活,结石、痛风等各种疾病缠上了他,傲慢的脾气、猜忌的性格也让他缺乏人缘。最让他感到痛苦的,其实来自灵魂。 

  1508年,为西斯廷教堂画天顶及墙壁的壁画,米开朗基罗开始了生命中最暗淡也最崇高的岁月。这是体量巨大、难度非凡的工程。整整四年,他把自己锁在教堂里,不知疲倦地几乎是独立进行着这项工程,还要应对来自家庭成员的索取、盘剥。在此期间,他曾给二弟弟写信道:“我在这儿生活得很苦闷,身体极度劳累。我什么朋友都没有,而我也不想有朋友……我很少有时间自由自在地吃顿饭,别再让我烦心了,因为哪怕再多一丁点儿的烦恼,我都受不了。” 

  此后,罗马绵延的战祸、横行的瘟疫,加上疾病的侵袭,让米开朗基罗始终陷入痛苦,他却一直忘我地工作着。他将奋斗当成了一种精神需要,把一切虚无狂乱发泄在工作中。米开朗基罗最终活了89岁,也将自己活成艺术史上“最接近神的人”。 

  百年前,一场流感曾席卷全球,蒙克和蒙德里安却都因此迎来创作灵感的迸发 

  困局、险途、逆境,谁能终其一生有幸避免?而那些堪称伟大的艺术家,往往格外能够抓住面对挑战时的机遇,让人生从罅隙中开出花来。 

  1918年至1920年间,“西班牙流感”曾席卷全球,甚至波及偏远的太平洋岛屿和寒冷的北极地区,总共感染了全世界大约五亿人,占地球人口的三分之一,造成大约2000万至5000万人死亡。两位艺术大师——爱德华·蒙克和皮特·蒙德里安,却都因此次流感,迎来了创作灵感的迸发。 

  对于蒙克是否“中招”过此次流感,学界众说纷纭,他却通过一系列自画像和素描作品,确凿地将这场流感带给人们的恐惧传递出来,甚至能让观者从中看到无声的尖叫。名为《西班牙流感后的自画像》的油画,蒙克至少画了三幅。它们是少数根据这一流行病创作的艺术作品,也是蒙克艺术生涯最重要的作品之一。 

  少时目睹多位亲人因病离世,自己也一直体弱多病,这使得疾病和死亡给了蒙克尤为深刻的感触,也成为贯穿蒙克一生的创作主题。在其中一幅《西班牙流感后的自画像》中,画面中间坐在椅子上的人,罩在过于宽大的晨袍之下,显得格外瘦削、憔悴、怪异,橙红的色调让人不免察觉到他或许正在发烧。而在蒙克的另一幅同名油画中,他则画了虚弱的恢复者双腮塌陷,画面左上方的白色窗户,似乎表明光线从外面照了进来,隐隐给了人们些许希望。作品尽管同名,但构图、着色均完全不同,由此可见艺术家面对流感题材的思考绝非浮于表面。 

  据说蒙德里安曾感染此次流感,病症持续了数月。而在养病的这段时间里,蒙德里安反而格外安心地在自己的工作室里进行绘画创作。日后他曾在给友人的信件中写道:“当我染上流感时,我注意到一个人可以多么极不情愿地变得全神贯注,而且随之而来将有更好的艺术品出现。” 

  养病的这段时期的确对蒙德里安的绘画产生了帮助。蒙德里安艺术风格上最为关键的转变,自1919年开始,他使用直线、直角、三原色等更基本的元素创作组成了独具辨识度的抽象画面。日后蒙德里安最广为人知的“格子画”正来自于此。 

  即便在人生暮年,遭遇突如其来的病痛疾苦,仍有艺术家能够从容应对,甚至“衰年变法”,从中可以见出的,是他们对于命运的不惧。 

  72岁的“野兽派”绘画创始人马蒂斯在经历过肠癌手术之后,身体虚弱得难以站在画布前挥笔作画了。躺在床上或者坐在轮椅上,他将艺术创作转向了一种新的媒介——剪纸。为了剪出花花绿绿、色彩艳丽的作品,他亲自动手染出需要的彩纸,拿着剪刀、别针、图钉变着纸上魔术,创造出充满幻想情调的动植物、人物、图形。停下来时,他会久久凝视贴上墙面的剪纸,让助手一遍又一遍按照他的心意组合粘贴。在马蒂斯位于南法的工作室里,他的剪纸作品几乎贴满了房间墙壁,从大小适中渐渐发展到墙壁和房间般大小。 

  “我现在虽然不能站起来走动,但我为自己创造了一个进去散步的花园,一切都在这儿,水果、花朵、树叶,还有飞翔的小鸟……”在人生的最后十多年,马蒂斯的精神状态非但不似一个饱经磨难的老人,反而像是返老还童,有着孩子般挥霍不完的创作热情。剪纸给病痛中的马蒂斯带来了快乐,也成为他艺术生涯中浓墨重彩的一章,使得马蒂斯晚年的作品炙热而富有生机,创造了“大装饰艺术”的概念。 

  晚年栖居在吉维尼花园的印象派艺术大师莫奈,患上了严重的眼疾。他的视网膜严重病变,以致无法分辨色调,绘画时只能凭颜料锡管上所标的字母来辨别颜色,凭记忆对事物作画,且提笔时不得不把眼睛凑得很近。对于这样一种痛苦,他曾在给友人的信里提及:“我画画比以前任何时候都困难得多,我希望我能做好,如果有双好眼睛的话,我还能画到100岁。”可莫奈仍在画,画一幅比一幅大的《睡莲》,画那些水上花园的旖旎风景。 
  这一时期莫奈的绘画风格的确相较从前发生了不小的变化,画面更为模糊朦胧、色彩浓重。他却也仿佛挣脱了色彩的束缚,更加自由自在、随心所欲地作画。有艺术评论家称,此时正常人对睡莲形象的固有感知已无法禁锢莫奈,他用画笔绘出了内心视界睡莲的色彩,那是精神的颜色,真实属于他的个人意识。 

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