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爨隶兼容,开一代书风--欣赏张克鹏的书法风格
作者:何平  来源:  点击数:9021  2019-04-26  字号: T|T

    摆在我面前的书法作品,是张克鹏的近作。我光看好,但说不出个所以然。他说他的作品,上过中国书协的《翰墨春秋》《文艺报》《人民日报.民生》杂志,《艺术中国》的名家栏目,《美与时代》的书坛名家栏目,河北书画的《人物》栏目,中国艺术报、中国书画报,青小少年书法报等报刊。这我相信。他的书法全然给人一种没有见到的感觉。后来,我详尽地了解了他的书法历史,才知道了个一二。 

    一、张克鹏的书法作品面貌独特 

    张克鹏出生1964年的豫北太行山下,小时候家里很穷,没钱买纸和笔,他就在石头板上和地上练字。因此,他有过相当长一段自我琢磨,自我练习的过程。后来他有幸结实了中国书协理事,河南省书协副主席冯志福老师。冯老师让他楷书先写颜体,隶书先写他写《乙瑛碑》《曹全碑》。他练了五年后,又喜欢上了《张迁碑》,后来,他又喜欢上了《泰山石金刚经》。颜体的刚烈,《乙瑛碑》《曹全碑》的开合,《张迁碑》的奔放、自由,《泰山石金刚经》苍茫、厚重,给他留下了深刻的烙印。他在磨练中,自觉和不自觉地作了吸纳。因此,张克鹏的书法是由多种元素组成的。乍一看,他的书法作品,是不太规范的隶书,细看他的笔法,又有小  毛德胜的味道。这正是张克鹏的书法要要的艺术效果,隶书结构,小爨的笔法,正是张克鹏书法的特点。

    二、张克鹏的书法作品有其内在美 

    张克鹏的书法作品,你看第一眼,是丑的,他有悖于大众的审美习惯。细一看,他是美的。笔力、线条,都是出类拔翠的。他追求那种极美极丑的境界,他追求的境界非常高远,不是一般人所能领悟的。他的美属于那种内在美,他的外表好象包着一层丑。透过那层丑,你能发现他的美。这种美是一种内在的美,崇高的美,是一种不容易发现的美。只有到了这样一种境界的美,才是真正的美,是一种大美。因此,张克鹏的书法作品很容易被凡人凡眼所忽略。特别是遇上那些不懂小爨境界的人。要想理解张克鹏的书法作品,必须得从张克鹏的性格入手,从张克鹏学习书法的历史入手。只有这样,才能透彻地理解张克鹏的书法。我认为张克鹏的书法作品,漾溢着一种内在的美。 

    三、传统审美和现代审美的结合,是张克鹏书法作品主格调 

    张克鹏的书法作品,是从传统中走出来的,无疑他吸收了传统审美的诸多元素,因此,他是美的。但传统审美无疑和现代人是有一定距离的。怎样把传统审美和现代审美结合起来,这对书家是一个考验。现代生活的快节凑,提供了一定的现代审美基础。但是要把这种快节凑,容入书法之中,没有一定的书法功力,是不可能完成的。张克鹏首先对隶书到了纯熟的境界,对小爨体深有研究,对郑板桥乱铺石阵势又有所了解,因此,他写起来得心应手。张克鹏书法作品的主格调就是传统审美和现代审美结合。衡量他的作品,既不能用传统美的标准来衡量,也不能用现代审美的标准来衡量,必须把二者结合。 

    四、张克鹏的书法作品中,包含着许多文化元素 

    张克鹏的书法作品,以小爨体为载体,以隶书为发展空间,以传统审美和现代审美为发展手段。这就不得不提到他是为优秀的作家,为了这一目标,他读了不少书。他是依靠读书,去领会各个碑帖的精髓,去粘连传统审美和现代审美的。因此,他的书法作品中,包含着许多文化元素。这些文化元素提高着书法作品的质量。只有有一定文化涵养的人,才能读出其中的奥妙。

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