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色墨淋漓不似之似--观邵晓峰泼彩山水
作者:  来源:  点击数:5499  2015-12-07  字号: T|T

    翻阅《邵晓峰泼彩山水专辑》,饱览了大家题词、名家评论、精彩自序、黑白速写、泼彩山水,令人喜悦。画面上,巍巍名山,泱泱大川,密密丛林,隐隐楼阁,渺渺云烟,浩浩江涛、清清山泉……一派空灵清透,美无言地感染着读者。 

    观邵晓峰的山水,可看出其艺术的最大特点是在传统中变革,在变革中创新。他能把对造化的深刻理解变为自我感受,达到抽象与具象的融合。因此,无论是题材选择、形象塑造,还是颜色搭配,都反映出他试图突围,并以期有所斩获的愿望。 

  一、从水墨到泼彩 

   邵晓峰是从学院派里成长起来的,先天优势让众多名家成为他的晓峰,从此便与笔墨结缘,后经恩师(山水大家范保文先生)指点,从崇尚水墨到关注色彩,迈出了其艺术探索的重要一步。对于酣畅淋漓、别具一格的泼彩探索,使他从前人实践中解放出来,这一转变对他而言,既是一次色彩的变化,也是一次哲学的思考,更蕴涵着一种精神的升华。 

   众所周知,泼墨是利用水在宣纸上的自然渗化来创造丰富效果,在他的泼彩山水中,趁水分未干之际,按自己需要去差墨遣色,这种画法有一定的偶然性、随机性,难度颇大。浓淡、显隐、干湿、轻重、缓急等稍有差池,正是这种不确定性构成了泼彩山水独特的艺术魅力。 

  看他的《远山诗意》、《碧谷双泉》等作品,自有一种豪情满怀、喷薄欲出之势。《层林尽染》、《太湖归舟》等则色彩绚烂,极具装饰性。粗看满纸云烟,变化奇诡;细看则亦真亦幻,深不可测,或似怪石嶙峋,或似山林起伏,或似草木丛生,一股清冽之气沁人心脾。 

  二、由具象到抽象

   古代山水画以写意为主,追求意境,写景抒情,邵晓峰则是在此基础上把视觉冲击力和震撼力作为追求。所以在他的很多作品中,既有由浓墨重彩大色块构成的抽象意境,也有崖边山脚下老树枯藤的细笔枝杈和石纹勾勒,这些都是画家创作激情的闪光,并深深感染着观者。 

《山魂》给人的感受最玄妙。作者挑战禁忌,在整幅画上大面积泼洒色墨,只在左下角、右上角落款处留小处空白。乍看,满眼黑色与青色,感觉不出什么端倪;再看,在墨的统治下,云雾虚幻之间又跳动着几许明亮鲜活的橙黄,使画面透着光泽,仿佛乌云氤氲,天地变色,使人为之肃然。它带给我们的不仅是“彩墨交融,晃漾夺目”,更是“江流天地外,山色有无中”的视觉盛宴,而且观之愈详,得之愈丰。

   造型的具体性被打破了,留下迷离朦胧的抽象性,让观者依靠想象力,摆脱对具体物象的执著观照,使审美达到一种禅宗谓为“离相”的境界,而获得审美主体的自由自在。种种具象之形又不断向画外延伸,给人以“画外有画”,“笔有尽而意无穷”的联想和回味。 

   值得一提的是,邵晓峰除了能运用好中国画的传统形式(立轴、斗方、横披、册页、长卷、扇面、团扇等),还能在形状各异、大小不一、质地有别的材料上作画,并可根据形式与材料的具体特点挥洒自如,故而不管是高山大川,还是幽涧细流;也不管是青绿、浅绛,还是水墨、泼彩,都能信手拈来。此外,他并不局限于泼彩山水的创作,(人物、花鸟、插图等也有所涉及)理论研究更是了得(在权威刊物上发表了许多学术论文,获得了数次国家级大奖)我钦佩他敢于走出自己熟悉的领域和成功表现的物象,不断去追求、探索更广阔甚至是陌生的艺术天地。 

   邵晓峰的画缘非浅,起点不凡,我断言,凭他的人文修养、艺术悟性和画学根基,如能坚持不懈,日后当入大乘境界。 花霞

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