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自古华山一条道--记山水画家任大庆的艺术之旅
作者:  来源:  点击数:52097  2015-12-07  字号: T|T

  有一种画家是天生的画者,绘画是他们发自内心的要求,作画是他们生命最出彩的一部分,任大庆就是这么一位。现代人做事流行高效率,处处走捷径,而大庆在攀登艺术高峰的过程中,却舍近求远选择了一条艰险的道路,他坚信,经过长期坚持不懈地努力,能够看到最美的风景。 
  走上绘画之路的人常常忆起在书本上画满各色人物的童年时光,女孩画古装美女、白雪公主,男孩画孙悟空、哪咤、刀马人物,大庆也曾经是个将书的空白处涂得满满的小男生。不过,他可不是随手画画就算了,他爱动脑筋,很快就搞出了点名堂。 
  初中时他的艺术才华就初露锋芒,常有同学向他索画,他的各式粉笔微雕在学校也小有名气。十四岁时,他用省下的零花钱去书店买了本《芥子园画谱》,临摹了好多,纯粹发自对国画的一种天生的热情和兴趣爱好。可以说,成为一名出色的画家是大庆儿时就开始的梦想。十七岁时正式开始学习素描色彩,第二年就以高分考入苏州工艺美术学校,同时也确立了自己一生为之奋斗的目标。四年的学习,大庆的成绩始终名列前茅,是当时苏州工艺美校有名的获奖专业户、苏州市级三好生、优秀毕业生。 
  大庆的勤奋刻苦也是有目共睹的,美校的课业不是特别紧张,他总是在别人休息的时候抓紧时间出去写生,厚厚一摞的速写本上,常常签写着某年某月某日,天有小雨……画面上洇湿的痕迹记载着他当年执著的艺术追求。 
  苏州美校学画的四年为大庆的国画创作打下了坚实的基础。四年中,山水、花鸟、人物均有涉猎,而他对山水情有独衷,在选修课和毕业创作中毫不犹豫地选择了山水。十七八岁的少年在懵懂中就认定山水与自己的心灵最为贴近,定下了此后的专业发展之路。 
  在扬州园林系统工作以后,大庆并没有停止自己的艺术追求。他的兴趣广泛,对版画、油画、雕塑均有所涉猎,也都在上述领域内表现出非凡的能力,但是他最酷爱的仍然是中国山水画,他还利用业余时间攻读了南京艺术学院中国画专业。经过一段时间的思考和探索,他决定在原有的基础上有所突破,考研,继续深造成为他的下一个目标,考什么专业呢?大庆又一次陷入迷茫中,作为在工作上颇有想法的年轻人,是考与职业相关的平面设计,还是考山水画研究生? 
  也许是老天对这个执著青年的眷顾,恰巧此时,南艺周积寅教授来扬州授课,大庆抓住这个直接求教的机会,近距离接触了这位久仰大名的全国第一流专家,如饥似渴地学习。老师的学识人品,令他倾慕之至,更重要的是老师对年轻学生不遗余力的帮助使大庆深受感动,能拜在这样的老师门下是何等幸运的事啊。老师的一句话,好画是学识养出来的,而不是死功夫画出来的,更如醍醐灌顶。这样,选择专业的烦恼便不再存在了,打定主意,准备一博——中国画论专业,这对于他而言又是一个新的挑战。尽管酷爱读书,但是系统的理论研究却从未正式涉足。因此,选择这个专业,需要极大的勇气,在考研前他已经作了充分的坐冷板凳的思想准备。 
  有了目标,大庆的劲头更足了,2002年秋顺利考入南京艺术学院中国画论专业攻读硕士学位研究生。又有谁能想到,大庆这冷板凳,一坐将是六年,三年攻读硕士学位,他越来越感到中国画论对于国画创作的重要指导意义,越来越舍不得搁下这个专业。硕士毕业的那年,大庆又如愿以偿地考上了博士。攻读学位的生活是紧张的,作画的时间越来越少,写文章的压力也越来越大。不过他庆幸有这样的压力,坚决实行俞剑华学派的指导思想——两手都要抓,一手拿画笔,一手拿文笔,俞先生和周先生既是杰出的理论家,同时也是优秀的画家。 
  大庆刻苦钻研的精神和善于思辩的能力使他很快进入理论研究状态。著名鉴定专家方元曾经写过《韩熙载夜宴图疑辩》三万字论文发表于《荣宝斋》,并在全国做了多场学术报告会,影响很大,在南艺演讲之后,大庆有了不少疑问,为了使自己的“疑辩”能有更强的说服力,2002年底上海的《晋唐宋元国宝展》大庆专程去了两次,研究原作,并很快写成了篇回应的文章《<韩熙载夜宴图疑辩>的疑辩》,也发表在《荣宝斋》上,获得专家学者的一致好评。另外,针对《霜林白虎图》是否唐寅的真迹,也依据史实,一一列出有力论据,在《扬子晚报》上提出了自己的学术观点。他的钻研和创新精神不但在理论研究中表现特出,其出色的山水画创作也得益于这样一股子钻劲。 
  大庆的绘画创作基于临摹——写生——读书。大量的临摹,尤其对宋元山水下过很大的功夫,让他具备了扎实的笔墨基本功。写生是他创作的源泉,足迹半天下,凭着画家对大自然美景的真切感悟,他常常能够一下子融入自然美景中,例如95年去三峡写生,5天画了70多张速写,常常天一亮就画,直到日落西山,完全进入一种痴迷癫狂的状态。 
  他目前作品的面貌多样,还在不断摸索之中,尽管主观上并不想过早地定下风格取向——他尝试着以各种手法表现不同的景致,各种技法的灵活运用对他而言已经驾轻就熟,他的作品常常随着他情绪的变化而呈现出多种风格:超写实的、富有装饰意味的、泼墨泼彩的、精工细描的……也许是性情使然,清新自然是他的画面不经意流露出来的共性。 
  系统的理论研究使大庆的绘画创作又迈上一个新台阶。这个时候,他尤其感激导师周积寅先生,是先生使他认识到画外修养的重要性,认识到提高眼界,营造更加雅逸清致的画面意境是一个永远也走不到尽头的艺术之路。 
  大庆认为古人以人品窥画品是非常有道理的,助人为乐已经成为他生活的一个重要部分,而道德修养只是人品的一部分。艺术是相通的,他在音乐方面也有着不凡的感悟力,读美专时他曾是全校最受欢迎的古典吉他手,而且,多年来,他已经习惯于在音乐中舒缓学习和工作的压力,在音乐中寻找创作灵感,在音乐中发现常人看不到的动人的画面,听古琴常常是他进入绘画创作境界的前奏。音乐素养使大庆的绘画创作如虎添翼。可以说,大庆具备了成为一名优秀画家的一切潜质,品质高尚,艺术素养广博,并身体力行地去实践董其昌提出的“双万”思想——“读万卷书,行万里路”。 
  近期代表作品《山外有山》等,大气磅礴、气势恢弘;《春江万里故人情》、《古渡春深》等清新淡雅、意境悠远,可以代表大庆目前的创作水平。然而,他始终处于不满足的状态,正如他对《山外有山》这一题材的反复表现,传达了对艺术的追求永无止境这样一种信念,以高远法表现巍峨高耸的山脉绵延不断,赋予了画面山外有山,天外有天,人外有人之意,时刻告诫自己取得任何成绩都不能骄傲自满,既是作者对自己的严格要求,也是对更高更远境界的执著追求。 
  大庆努力着,一步一个脚印地迈向自己的理想,他坚信,这条绵长而艰难的艺术之旅能够看到世上最美的风景。(张曼华,南京艺术学院美术学院副教授、南京艺术学院美术学博士、东南大学艺术学院博士后)2006年8月 

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