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热搜体质的古代流量名人 谁最爱盖章?
作者:  来源:  点击数:12849  2019/11/11  字号: T|T

作为自带热搜体质的古代流量名人,乾隆皇帝有一个大家都知晓的著名爱好——盖章。 

  每次看到喜爱的字画,他亲自写诗写读后感都不过瘾,一定要盖上心意满满的章,喜欢《快雪时晴帖》?盖章!喜欢《富春山居图》?盖章!好好一幅字画,最后生生盖成了一块弹幕池。 

  掌握着这么多确凿的“证据”,好多人都会认为,乾隆皇帝一定是古代最爱盖章的名人吧。但你们都想错了,在这位比他早生两百年的偶像面前,乾隆皇帝盖的章可根本算不了什么。 

  “三吴珍秘,归之如流” 

  今天也是普普通通的一天,项老板独自来到自己的天籁阁,品鉴库里的宝贝: 

  顾恺之《女史箴图》、韩滉《五牛图》、李唐《采薇图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、王羲之《瞻近帖卷》、怀素《苦笋帖》、张旭《草书四诗歌帖》、米芾的《清和帖》、仇英的《汉宫春晓图》…… 

  上到魏晋,下到明朝,这些真迹藏品随便拿出一件放到今天来都是“镇馆之宝”。而且,如果仔仔细细地品鉴起来,数上好几个月都看不完。只是,这天籁阁从来都不随便开放,只有与他非常亲近的人才能得见一二。 

  这项老板是谁?他又哪来这么多宝贝? 

  项老板的名字是项元汴,他是古代历史上最有名的私人收藏家之一。有人形容他“好古博雅,精于鉴赏。嗜古人法书如嗜饮食,每得奇书,不复论价,故东南名迹多归之”。 

  公元1525年,项元汴出生在明代的江南望族,他的父亲项铨官至南京吏部郎中,擅长理财且勤俭持家,逐渐积累起丰厚的家产。 

  受到父亲影响,项元汴也很早就在经商和收藏上表现出天赋。16岁时就收藏了唐寅的《秋风纨扇图》,他经营过典当业、并从事书画古玩的艺术品买卖,随着财富的积累,收藏在天籁阁的宝贝也越来越多——“三吴珍秘,归之如流”。 

  天籁阁的名字来源有两种说法,一说是项元汴曾收藏一把由晋朝的著名古琴,琴背铸有两个大字:天籁;也有一说是项元汴钦慕老庄,而“天籁”正出自《庄子·齐物论》。 

  据记载,“项氏所藏如顾恺之《女史箴图》等,不知其数,观者累月不能尽也”。史学家翁同文曾根据编码推测出项元汴的书画的收藏总量——约2190件。数量之丰富,后人望尘莫及。 

  天籁阁里的文物不仅数量繁多,更有着相当高的收藏质量:除了王羲之、褚遂良、怀素、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫、顾恺之、王维、韩滉、宋徽宗、倪赞、黄公望多位名家的书画真迹,还有丰富的瓷器、紫砂器、古琴、古砚等藏品。 

  他才是真的“巨能盖” 

  项元汴不仅是一个商人,还是一个鉴藏家。他曾写过《历代名瓷图谱》,深入研究了他所见所藏的83件宋、元、明诸窑名瓷,并逐一为之图解。 

  但这位收藏家也有着自己独特的收藏爱好,跟乾隆比起来,项元汴才是真的“巨能盖”。 

  王羲之的《兰亭序》真迹已经失传,目前可以看到冯承素临摹的神龙本,上面有宋代、元代、明代诸家的题跋或印章,项元汴一人就盖了五十多个章,但不知为什么,乾隆在这幅作品上只盖了十几方印。 

  项元汴字子京,号墨林,别号墨林山人,因此,他的印章里常常出现“项元汴印”、“子京”、“墨林”、“天籁阁”、“项子京家珍藏”,还有“子孙永保”、“子孙世昌”等体现家族观念的印鉴。 

  除了大量盖章,项元汴还在古书画上发明了一组“独家编号”,人们常常会在他藏品的角落里,发现一个个让人摸不着头脑的小字: 

  比如王蒙《稚川移居图》里的“圣”、韩滉《五牛图》的“此”字……原来,这些编号都是按照《千字文》的次序进行编码,在那个年代,这样的数字编码既方便收藏,还可以防止伪造,可谓十分机智。 

  项老板还有一个与众不同的癖好——在文物上记账。他时常会在书画的卷尾标记价格,而且还会记上哪年哪月那天在哪里买的,把文物变成了自家的“账本”。 

  比如,他曾以重资购得晋代王羲之《此事贴》,并记录此卷“用价五十金得于无锡安氏,定价三百金”,据统计,在项元汴收藏的作品中,王羲之的《瞻近帖卷》价格最高,要二千金;其次是怀素的《自叙帖》,价值千金。 

  明代中晚期,民间收藏活动兴盛,收藏文玩奇珍成为很多文人士大夫追求社会地位的标配,以项元汴为代表的巨富们不仅自己大量收集,更要传之后世。项元汴的盖章与标记在后世惹来不少争议,但站在他的角度来看,这些操作都是为了保障项氏家族的经久不衰。 

  乾隆也曾是他的“粉丝” 

  身为收藏巨擘,项元汴与当时许多的社会名流都关系很好,“所与交游皆风韵名流,翰墨时望”。 

  比如,项元汴就经常向文徵明请教鉴赏画作的技巧,并听取他的意见做一些绘画收藏,在文徵明过世后,他的两个儿子也成为了项元汴的高级收藏顾问。 

  而与文徵明、唐伯虎、沈周并列“明四家”的著名画家仇英,一开始只是个勉强能糊口的画匠,因为仇英的模仿能力极强,项元汴就把他请到家里临摹古画,一待就是十几年,“所览宋元名画千有余矣”,最终成就了一代大家。 

  明代绘画大师董其昌和项元汴是忘年交,年轻的时候曾拜访项老板,也得以在项家接触到晋、唐真迹,悟得古人的用笔要领:“余少时为小楷,刻画世所传《黄庭经》、《东方赞》。后见晋唐人真迹,乃知古人用笔之妙,殊非石本所能传。既折衷王子敬、顾恺之,自成一家。因观昔年书《月赋》,漫题。” 

  名人名家希望观摩真迹来精进技艺,而项老板也因为与名家交往密切而有了得天独厚的收藏条件,藏家之间的交流则搭建起艺术品交易平台,这群人以文物鉴赏为中心,形成了一张覆盖艺术品上下游市场的巨大关系网。 

  但是,随着明王朝统治的结束,项老板倾注大半生努力的收藏事业付之一炬。1590年,项元汴去世,他的部分藏品流出天籁阁,后来清军南下,天籁阁毁于战火,家族成员流离凋零,珍贵的藏品也流落各地,一部分散落在民间,一部分存入了清廷内府。 

  自命风雅的乾隆皇帝很喜欢项元汴的收藏,他六下江南,曾多次来到嘉兴,登览烟雨楼、专访天籁阁旧址,还一不小心留下了数十首诗: 

  这也仅仅是作为仰慕者的一部分自觉,乾隆还想把天籁阁带回家,于是他让人在承德避暑山庄新建了一座书房模仿天籁阁,直接命名为“天籁书屋”,并把以前藏在天籁阁、后来藏在宫廷的米芾、吴镇、徐贲、唐寅的画卷各选了一幅,送到天籁书屋。 

  多年后,乾隆最后一次南下嘉兴,再次为项元汴写了一首《天籁阁》: 

  携李文人数子京,阁收遗迹欲充楹。 

  云烟散似飘天籁,明史怜他独挂名。

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