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  汤知辛
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 学术观点

致天地之广大 尽湖山之精微
蔡力武

    汤知辛先生,常州人,现为江苏省国画院一级美术师,国内中青年山水画家的代表人物,实力派画家。
    汤知辛先生青年时服兵役于秦岭太白山脉,使之能晨观万岭雄奇,千峰尽翠;暮听万壑枫风,天地清音:秦巴高原的生活历练,南国山水的养育陶冶,使他的性格谦和沉静,深邃思想中透发出灵幻秀卓之气。在中国画发展众说纷纭的今天,知辛先生从容的选择了一条独立慎行,逐步变革的现代南派山水之路,他走天涯俯首品类之盛展艺之广博,破万卷仰观天宇苍茫和术数大成,数十载探索、推敲、色、线、墨,终于有机地结合在一起;淡雅的色彩的点缀着画面,幅幅画面都是充满生气的江南山江南景,表现的是我们这个生生不息的民族生息的地方,是令所以人为之动情的湖山,在他的这些画作前我们感到的是歌、是诗,是宁静和虔诚。滚滚红尘都被春风细雨拂的无声无息。
    传统、生活、情思,主观意趣和情感的抒写,从实践中表现着精神,“己之不动,安能动人”, 汤知辛先生的画传达的正是这种怡人的气息,古人云:“春风无色最消魂”。 知辛先生的画滋润,苍茫,恬静,抒情,画面描绘清叶纵深。
    峰峦出没,云雾是晦,不装巧趣,皆得天真,岚色郁苍……洲诸掩映,一片江南好风景,真是致天地之广大 尽湖山之精微。

清丽宁静 醇厚温雅--汤知辛的山水艺术
左庄伟

      金陵是山水画家如林之地,但外界总评论说诸家风格难辨,誉其名“新金陵画派传人,这大概是金陵的山水画家多同宗同师又同处一方自然环境所致,俗话说一方水土养一方人,同样培育一方艺术家。其实并不然,大同之下也有大异,其成就者都有各自独特的个性艺术语言和与众不同的审美效果。依我之见,擅长点皴见长,夺造化形态神韵之美的江苏省国画院山水画名家汤知辛就与众家不同。他不善攀奉权贵政要不迎合资产者的钱袋,以一颗宁静、淳真的心灵始终默默地感悟和表现大自然的形态精神美。我读他的画不是激动,而是心灵被纯洁,令我深思而向往,他那超尘脱俗的画境,给竞争激烈烦躁不安的现代人,营造了一座座精神伊甸园,他的山水画艺术是传统和现实中走来,但他属于现代。
       传统山水画自五代因画家所处自然环境的不同而分为南方与北方两大流派,北方派以荆浩为代表,荆浩善作北方地区崇山峻岭、层峦叠嶂、绝磴悬崖、四面峻厚之景,表现出北国山水的雄伟气势;南方派则以董源巨然为宗师,在他的画中多为溪桥渔浦,洲渚掩映,深林稠木,峰峦晦明,含烟蓄雨,清深幽润,一派江南景色。千百年来身处江南环境的画家所作之图多属此一宗派,知辛君亦然。
      身在江南的画家,观江南山水景色必究造景之法,在江南景色中山之体被浓茂林木掩盖天地间充溢着朦胧湿润的水气,一切景物多处有无之中,依此自然状貌知辛君选择用不同的点和线元素制景造物,用笔以中锋为主侧锋并用、层层点积,我称之为“点皴法”,依景物所处的不同空间,积点呈轻重、疏密、大小、厚薄、浓淡等层次有别、有序,这种画法以董源画法筑基,兼师龚半千的层层积染。龚贤画树干常用凝重的中锋线条,偏重在湿笔,树干少渲染以点叶衬托出空白树干,对比之下似有阳光之感,而知辛君则以多样变化的点和线表现自然山水林木的形态和质感,点树成面,以重墨实笔画树干,支撑画面的骨气和精神;龚贤多以浓淡不同的墨色渲染画面景物层次,富有沉雄深厚苍润的韵致,他重在用墨,因此有“黑龚”之说;而知辛君则既重用墨,更重用色,他常以清丽、透明、雅淡之色渲染出不同季节的自然山水状貌,竟世间万物融于天地间,浑然一体和谐共处于安详、宁静、雅致、放射着温暖和煦阳光的意境,如果说他曾在意和学习研究过龚贤笔墨,那么他正是既入龚贤又出龚贤。
      知辛君所作山水画题材多取自江南金陵太湖一带景色,这是他长期生活的母地,也是承新金陵画派先师一脉。他的画法多为工丽细密体,但也有粗笔奔放之作,奔放笔墨处隐见傅家山水(傅抱石画法)笔墨气势。知辛君的取材画法虽有董巨、半千、抱石之理法,但更多的是他来自对现实真山水的入微观察感悟,必穷万物本原,目尽山川体貌,感悟山川之性灵精神,取先师之长,经过概括、提炼、升华而融为一体的完全属于他自己独立创造的、以“点皴法”为其风格特征的“汤家样”。

      2008年清明节写于江宁府地武夷花园“食草牛画屋”
      作者:南京师范大学美术学院资深教授、美术评论家、画家。

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