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  景永明
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 学术观点

艺术大师景永明曾被当着野人“围剿”
潘瑞锴

40年如一日临池不辍,从铁匠到画仙
     用“月晕而风,础润而雨”来形容他的山水画,依然无法解读大师心灵深处的那份画魂情结。
     景永明,一位从打铁匠走向艺术圣坛顶峰的山水画大师,用回归传统,用40年夙兴夜寐的临池不辍,重塑了“新金陵画派” “画到精神飘逸处,更无真相有真魂”的古人之气韵。

从铁匠到画仙
    “从铁匠到画仙”,本身就是一种钢柔交汇。
     1955年出生的景永明经历了“上山下乡”与“天崩地裂”的蹉跎岁月,尽管没有受到良好的教育背景,但书香门第出生的他,孩提时代便以涂抹为快事。上世纪七十年代初,景永明成了南京汽车厂一名锻工。清晨,从烘炉的风箱里提炼废钢让他烙上了“铁匠”的封号。“不要说打铁对画画没有作用,如今一天12小时的韵笔之力就是那时造就出来的,竟然没有疲惫感”景永明如此诠释自己的铁匠生涯。
    1975年晚秋的一个暮昏,在南汽厂锻造车间加班打铁的景永明,忽然一觉睡去,梦中,古人石田笑而曰:汝醉心于泼墨山水,可袭之……。
     今天,已被画坛共认为“画仙”的景永明笑着称,也就是那一梦,让他矢志于中国山水画。古人石田一梦的第二天,他便辞去南汽工作,专心于山水临摹。由于那时的他,家庭经济之拮据,常为笔墨颜料之折腰,于是景永明沿袭孩提涂抹之法,一张宣纸至少作画10余次;没有钱购买名家名画,他便跑到书店仔细揣摩,直到心中有画。“那时的新华书店与博物院,没有人不认识我的,一年365天一天都不少,整整10年,我天天去,天天感悟于古人的笔墨……”景称。
     上世纪八十年代初,景永明临摹的古人山水,得到当代草圣林散之先生的赏识。后来景永明自己所泼山水,同样得到林老的肯定,称之“你的画不凡,能把许多大树画上来,树木森森而各得其势。”
     在接下来的二十多年艺术生涯中,景永明先后拜亚明、林散之为师,醉心于大家的韵笔,从古人沈周之画入手,上溯宋元四家,下历明清各派,倾心于大师黄宾虹、傅抱石之空灵高雅,数十载临池书画而不辍,最终得到亚明的首肯:“景永明是个画癫,画仙,嗜画如命,他的画一笔一画都很认真,有功底,比较耐看,不是一日之功了”
     “金陵城中我一癫,日日临池似神仙,墨海为樽几时醉,满屋处处墨花香”这是景永明的自白。2006年底,景永明终于被中国画坛誉为“新金陵画派之传人‘画仙’者也。”

“野人画仙”与大师们的故事
     景永明号称“梦石斋主”,提此雅号,却有一段鲜事。
     景永明师承亚明10载中,每日习作,一日忽有天地变化之感悟,决定风高月黑之夜,泼墨山水之灵。遂拾阶而上,登上紫金颠峰,听松涛唱晚,树梢轻吟。连续数夜,景永明感慨喟叹,逼真意境《夜巡》即将问世,斯时,一深山采药者见其踪影,景忧于打搅,避于夜色苍茫中,采药者高呼“野人”,竞相奔走。后守峰武警出动数人搜索,一媒体竟以景自织巨大草鞋水印为题,撰写《紫峰怪印野人乎?》一文。
     据景永明介绍,当时他为避让采药者,钻进一天然石洞,且在第二天凌晨,完成其山水代表作《夜巡》。为铭记《夜巡》石洞之历,景自封为“梦石斋”,大师亚明获悉此事后,亲自为弟子撰写封号 “梦石斋主”。
     景永明有一幅与李味青共同创作的《苍鹰扑鱼》之作,此画已于去年8月被美国加州大学一教授购走。当时创作此画时,景永明主画苍鹰,味青泼墨小鱼,景永明画好苍鹰后请老师林散之指点,大师笑着称,鹰的凶猛神韵惟妙惟肖,只是俯冲扑鱼姿势尚未“火候”,建议景感悟鹰的俯冲。那时由于南京的天空根本无法见到苍鹰,景永明决定“以身试鹰”,他跑到江宁一水库边,纵身跃入。“以前我不会游泳,那次身上背着救身衣跳水,一下子学会了游泳,也感悟了鹰的俯冲……”景永明昨日面对记者的镜头笑而曰。
     “亚明、林散之两位大师除了传授我泼墨作画之法,更教诲我如何做人,林老师放弃180块大洋月薪,一月消费7块大洋跑到上海学画的故事对我触动很深,所以作画如做人,人品一定要正”景称。
     一代艺术大师地淳淳教诲,让景永明时刻铭记回归传统与单薄名利,如今他的画每尺接近万元,可他很少“秀于市场”,甚至不停撕毁昔日佳作,重新再来,以求最高境界。

坚持古稀之年办画展
     景永明锥居紫金山麓。狭小屋子里堆满了“新金陵画派”大师们的真迹。傅抱石、亚明、林散之、魏紫熙、陈大羽等名家大师给其作品赋诗题词“一个都不能少”,大师们的手迹无不表达对景永明作品之赞誉与鼓励。
     “锲而不舍”是吴敬发的题词,“天道酬勤”是恩师亚明的题词,“跛鳖千里”是陈大羽的题词……还有大师们给其撰写的“景永明画展”。提到“景永明画展”,已是半百之人的景永明称,早在40年前,他就渴望举办自己的画展,20年前,景永明的作品已多次获得中国美协、中国书协举办的各种国际书画大赛金奖。“那时有许多商家找上门来出资要求给我举办画展,恩师们也建议我举办个人画展,大师们的题词就是最好的说明,可我一一婉拒,即使现在,我依然认为自己功力尚欠火候,与古人田石相比甚远,我的目标是60岁举办个人山水画展,尚有8年时间,这8年我将继续潜心于书画,每天工作12小时,争取古稀之年拿出代表中国山水画真正的精品……”景永明在其家中称。

“金陵新景派”画论与画诀
     景永明山水画追求意境与深邃,寄情写实,浑厚苍润,严谨朴实,运笔酣畅,虚实得法。已被中国美术界与书法界定论为“金陵新景派”。
     已故大师林散之先生是这样评价得意门生景永明的:“笔法宜老,墨气宜润,丘壑宜稳,三者得而气韵在其中矣。”对于恩师的评价,景永明称,自己作画时非常讲究画论与画诀,即“一曰笔,二曰墨,三曰丘壑,四曰气韵。”这说明景永明对山水画画论有所创新,并体现了对古人艺术精神的继承与发扬。
     景永明作画要求笔与墨融合统一,取得一种“浑沦”的效果。“无笔法墨气之分”,“笔墨互为表里”。用笔吞郁古拔,用墨浓重而润。尽显“气宜深厚,色宜苍秀”。比如他的作品《归槕》,可谓“无一笔不减,枯枝瘦石,无一笔不繁,独出幽异”
     “野遗自是古灵光,文采风流老更强”概括了“金陵新画派——景派”画论与画诀的核心。

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