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  邵晓峰
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 学术观点

邵晓峰的艺术之路
范保文

  晓峰与一般年轻画家区别之处在于不仅有绘画突出的成就,更在理论上打下了深厚的基础。相信他随着艺术上不断实践,理论上进一步的探索,未来他在二个方面将会取得卓越的成就。同时二者又是互为贯通,今后发展的前途将是无可估量。范保文写于甲申年冬月。

(注:范保文系邵晓峰恩师,原江苏省徐悲鸿研究会会长、江苏省美术家协会副主席、南京师范大学美术学院资深教授。)

画意飘然——论晓峰山水
吴为山

  晓峰仁兄居金、焦二山,有道是山不在高,有仙则灵,此二山自古俊才辈出,今有茗山、慈舟二位大师。晓峰兄才情过人,画意中古意今意俱生,他日定会飘然于画坛,成为一仙也。
  一九九九年五月晓峰来工作室,留此。为山。

(注:吴为山系邵晓峰师友,中国艺术研究院美术研究所所长、中国雕塑院院长。1999年邵晓峰于镇江画院任专业画家,故有居金、焦二山之说。)


厚积薄发——为晓峰《艺术凝思录》作序
周积寅

   晓峰天资颖悟,勤奋过人,是近年来活跃于美术史论界的后起之秀。十年中,他从一名美术院校毕业的艺术青年逐渐成长为高等院校的学术骨干,兼任南京市青年美术家协会副主席、江苏省徐悲鸿研究会秘书长。这十年也是我与他相识、相熟、相知的十年,他虽非我正式在册弟子,但这些年来,我们过从甚密,相见必谈学术,开口有益,学问相砺,早有师生之情:他在取得美术学硕士学位后,因对美术史论情有独钟,我遂极力支持他攻读博士学位;在其博士学位论文答辩会上,我担任了答辩委员会主席;鉴于其优异的学业表现,我又极力建议他进东南大学艺术学博士后流动站作进一步深造,并特地给他写了进站推荐信。 
   最近,他在发表的艺术论稿中选出39篇,共计30万字汇成一集付梓,成为其艺术思考的结晶之作,从这些艺术理论的探索中可以较为清晰地看出他这些年来学术层次的不断升华和渐趋成熟的艺术心境。这部文集是在我的激励之下付诸实施的,它主要分为六篇:
篇一《艺术精神》主要就艺术中的现实主义、现实主义精神、传统精神、现代精神等系列重大问题展开研讨,起点不落俗套,论证严密,逻辑清晰,其中两篇获得国家级大奖,一篇被权威期刊发表并被另一权威期刊摘录。
篇二《画集序言》无论是对于青绿山水、泼彩山水,还是对于中国当代油画名家中的田园风光与民族风情,均能在简明扼要的分析中提出新颖的观点并作出展望。
篇三《艺术设计》是对艺术设计所作的理论研究与个案探索,揭示了生活、技术与艺术之间某些面与点的联系,特别是对于家具与绘画关系的系列研究颇具创新性见解,其中一篇被《人大复印资料·造型艺术》头版头篇全文转载。此外还选录了著者获得“2006年度江苏省百篇优秀博士学位论文奖”的博士学位论文的部分章节,以及获得2006年国家博士后基金课题的部分内容。
篇四《艺术原理》对艺术原理的相关问题作了深入浅出的分析,使得原先深奥复杂的理论具有了可读性与可感性。
篇五《艺术品评》将古代大师石谿、现代大家吕凤子,当代名家范保文等纳入了评论视线。虽是品评,但能从理论的高度入手,将客观材料熔于一炉,有感而发,侃侃而谈,脱离了当前流行性批评文章的范式,而具研究深度。
篇六《游记散言》虽以文言写就,但论题轻松,文笔清新,行文流畅,其异于一般游记之处在于文中不但反映出著者深受中国传统画论影响的印迹,而且也表达了著者寄予的艺术理想。 
   篇后附一《著述目录》是作者在著述上辛勤耕耘的记录;附二为《绘画作品选辑》,其作品意境深邃,功力扎实,颇具新意,艺术水平达到了相当层面。我一直认为搞艺术理论的一定要搞点艺术实践,否则写出来的文章是隔靴搔痒,流于空泛,讲不到点子上。集艺术理论与实践于一身,可以相互生发与促进。 
   总的来说,这部艺术文集较为全面地展现了邵晓峰勤于思考的具体内容,其独特之处也正在于他在理论与实践两方面均有着不同于一般艺术家的造诣。我相信此次总结不但可以使他在同道的指正中明辨自己的方向,而且便于他厚积薄发,在以后的许多十年中,做出一次比一次更好的艺术探索与创造,迈出一个比一个更高的新台阶。古人云:“江山代有人才出。”“后生可畏,非虚言也。” 
                          (注:周积寅系美术史论大家,南京艺术学院教授、博导)

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学养与艺术创作——评邵晓峰江南山水
尚辉/《美术》杂志执行主编

  我与邵晓峰先生都在南京师范大学美术学院学习过,后来我到了上海,又到了北京,不断听到他的消息:到南京林业大学工作,读了博士,又在东南大学艺术学院读博士后,破格评上教授,担任南京市青年美术家协会主席,等等。他从事的美术教学工作较为广博,从实践到理论,多有涉猎。在中国的艺术家中,他读到了最高学位。在七O后艺术家中,他的学养达到了很高层次,因此就某种意义而言,他是中国七O后画家中的文人画家、学者型画家。所以,在这里举办他的画展,让我们看到了一位有着广博学识与深厚学养的学者的艺术实践成果。
  江苏画坛宗师范保文先生是邵晓峰的恩师,正是在范先生的影响下,他走上了钻研山水画的探索之路,并在近日出版了大型画集《水色墨之道》。在这部画集扉页,印有“谨以此册纪念恩师范保文先生”,其师生之情由此可见。显然,邵晓峰作品体现了他对于水、色、墨的探索与理解。这部画集很有意思,有些作品是用水彩色来完成的,但他的这些作品与我们平时看到的其他人的水彩画是不一样的。他的水彩画中增强了中国书法的用笔成分,色彩的变化主要依靠每笔中饱含的水与色的彩性特征来完成。其画册的中间部分是彩与墨的结合,彩与墨的结合是现代水墨画的重要特征之一。邵晓峰的这些作品,使水色渗化以及水色的轻快、透明的表现融入了具有传统中国画意韵的画面中。其画册的最后部分是纯粹的水墨,体现更多的则是笔墨的概念。阅读全文......

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