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  贺伟国
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 学术观点

精研古法求传承  博采新知务创新--记当代著名山水画家贺伟国先生 
刘纯华

  我在研究清末民初的中国美术史时,很高兴认识了 贺伟国 先生。 
  贺伟国先生的祖父是清末民初美术教育家、著名画家、诗人贺履之老先生, 蔡元培 先生《我在北京大学的经历》中谈到了美学教育,文中说:“北大有美学及美术史教课……设画法研究会,请贺履之、汤定之 诸 君教授国画……” 
  贺履之作为中国近代史著名的美术家、教育家早已名垂青史。1920年“中国画学研究会”成立时,是发起人之一,成立后贺履之被聘为画会评议,同为评议的画家还陈师曾、萧谦中、齐白石、萧俊贤、、陈半丁、姚华、汤定之、徐宗浩、陶宝如、陈汉第、杨葆益等。在当时北京画坛,贺履之可谓执牛耳者。 
  贺履之活跃在中国美术舞台上的时间,恰恰是传承与否定中国传统文化两种观点相互斗争的时期,贺履之无疑是保护传统民族文化的劲旅之一。上世纪30年代初,贺履之已被公认为北平画坛的山水耆宿,而他的作品和美术观点至今对中国的美术界产生着积极影响。 
  名门自有后来人。20世纪末期至21世纪初期,贺履之先生的孙子贺伟国先生在幼承家训,嗜爱丹青,家学渊源。传承祖业后,成为北京著名的山水画家。他的得意之处是主工山水画,兼善书法诗词,追求诗书画三绝的艺术境界。 
  贺伟国字逊之,号繁荫,1943年生于北京。祖父贺良朴(履之) 是湖北蒲圻人,九岁随堂伯父贺寿慈来到北京。因此,伟国先生在确定祖籍时,也把自己定为湖北的赤壁市。三代居住北京,仍然把自己的祖籍确定在祖父的籍贯上,这是传统文化的力量。 
  伟国先生自幼嗜好丹青,15岁时,先后拜祖父贺良朴的学生秦仲文、惠孝同为师,研习中国山水画。名家的弟子是名家,秦仲文和惠孝同的教授,让青年时期的 贺伟国 先生得到了中华传统艺术的真传。 
  从此,伟国先生正式走上了中国画的创作之路。他多次遍游名山大川,力图以写生求变化,他的作品更注重场景气氛的刻画,笔墨着色上绚丽悦目,对自然山川真情感悟,画中有符合自然规律的山水营造特点,空间处理得当,峰峦参差有致,树木山石处理合度。 
  读他的画作,感觉到,他注重气象萧疏,烟林清旷,峰峦深厚,势伏雄强,构图大势逼人而又俊俏,笔墨法度严谨,意境清远高旷,别有一种韵致。 
  他成长的时期,正是中国社会动荡不安的时期,他的从艺之路充满了坎坷和艰辛,但他用锲而不舍的辛勤耕耘,最终在画坛赢得自己的地位。 
  2009年底,北京时代金城书画院成立的时候,我慕名邀请伟国先生捧场,请他担任书画院的艺术顾问,伟国先生愉快的接受了邀请。这让我非常感动,大家的捧场并加盟,是鼓励,是支持,也对我是个鼓舞! 
中国近代美术强调的是“精研古法,博采新知”,这是伟 国 先生的祖父贺履之老先生和他同时期的先辈们坚守的,继承和创新并不矛盾,没有继承也就没有创新。艺术创作中实施创新,是发展的需要,也是弘扬传统的需要。贺伟国先生的艺术之旅就是在传承与创新交替发展中走过来的。最初,他通过临摹大量的历代名家作品,学习传统技法,打下了深厚的笔墨基础。他曾经对采访他的记者说:“我提倡不能重复别人,也不能重复自己。画画如同写字,能看出人的习惯和风格,因为从小就临摹黄宾虹、李可染、梁树年、 宋文治等 先生的作品,因此形成了我比较传统的风格。我相信,学习绘画光看不行,一定要动手临摹,感受大家的用笔与技巧。除此之外,基本功很重要,通过临摹元四家、明四家的作品,对各种技法都有了一定的了解与掌握。”至今,贺伟国都很感谢“临摹”带给他的收获。我在研究伟 国 先生的艺术成就时认为这是他成功的第一要素。 
  伟国先生在创作上重视写生,这应该被看做是伟 国 先生成功的另一个重要要素。许多人不写生,只临摹,希望画出山水画,艺术道路上是没有捷径好走的。我们读伟 国 先生的作品,就会有一种既有现实主义又有清新的有别于天气人的意味在里面。传统的技法,加之写生与创作,将情与景巧妙地结合起来,营造更深化的意境,让作品看起来更加丰富,给观者一种美的享受。 
  他的创作体会是这样的:“创作任何一幅山水作品,都要找准它的结构,通过自己的升华和感情的注入,将典型结构最美的部分画出来。现在的画家不像古人,重诗词,每幅书画作品都能够用自己创作的诗来抒情。 陆俨少 先生说过,书画创作是四分看书,三分书法,三分绘画。可见诗词在一幅优秀的书画作品中的重要性。受家庭的影响,我从小就爱看书,并且注重国学的研究,还养成了写诗的习惯。每去一个地方,我都要将所想所感用诗词的形式记录下来。” 
  早在1997年,贺伟国先生就在中国美术馆举办个展,中央电视台、北京电视台、人民日报、北京日报等各大新闻媒体均作了报导。 
  他作品多次在中国美术馆参展,入选中国国际艺术博览会、当代中国山水画展、首届澳大利亚中国画画展等国内外大型画展并获奖。作品入选《中国美术家选集》、《中国书画名家作品选》、《中国艺术博览与收藏指南》等几十部大典,作品被中南海、毛主席纪念堂、避暑山庄博物馆等许多著名堂馆,纪念馆收藏,作品被国内外政要、实业家、鉴赏家、收藏家及馆堂收藏。作品经画廊及拍卖公司被单位和个人收藏,深受中外人士喜爱,流传颇广。出版有《贺伟国诗选》、《贺伟国画集》。 
  伟国先生现为北京专业画家,一级美术师、北京美协会员、北京燕京书画院副院长、中国书画研究院艺委会委员,中华诗词学会会员,中国书画家联谊会理事、北京东方书画研究会理事、北京东城书画协会理事、世界名人书画院理事、长白书画社理事、中国赤壁书画院院士、研究员,德州国艺书画院名誉院长、蓬莱书画院名誉教授、北京时代金城书画院艺术顾问等。

 

赤壁贺氏 翰墨留香
伍昌平

  早年笔者有幸得到了清代书法名儒——贺寿慈的一副书法对联,其中诸多因缘巧合,说来颇费周折暂且省去,总之喜获之后视若珍宝收藏至今。

  且说这副对联,字迹浓润圆熟、宛如教养娴熟的大家闺秀;墨迹镶嵌于泥金籖上,古黄色铺垫衬托出一种古朴雅致之韵味;周边饰以五彩锦缎,烘托出经典璀璨之光芒,堪称稀世之珍品。在为珍品慨叹之余我们稍事凝神关注一下作品本身,这是两行八言行书立轴,上书“常乐永康与欢饮酒,增荣益誉齎福上堂” ,乃贺大学士送给书商李春山的贺寿之礼。字字珠玑,不仅表达了作者对朋友的诚挚友谊与美好祝愿,更透露出他自身的超然物外、襟怀豁达,洋溢着一种自得其乐的恬淡趣味,实乃传世之佳作。

  如此有考究之作品不仅折射出书法家的才华横溢,显示了我国传统文化的惊世光彩,而且还将一个文化底蕴浓厚、名人雅士辈出的城市推上时代舞台,那便是今日有“宜居城市”美誉的赤壁市。

  这得从它的作者——贺寿慈说起。他是清代道光年间的进士、大学士,同光年间官至工部尚书,祖家湖北蒲圻即今日之赤壁市。据说他为官清廉、颇有政绩,但更大的成就还是在诗词书画上。他善于临摹唐代书法理论家孙过庭的字风,而孙过庭以临摹“二王”(羲、献、)的墨迹足以赝乱真闻名于世,贺寿慈较之可谓有过之而无不及。其笔精墨妙、功力深厚之境界,由笔者所呈之杰作便可窥见一斑。贺家这一书法世家便由他起门第显耀、书香四溢。

  在青史上留名的还有他的爱侄——贺良朴。贺良朴是近代中国画名家,幼时跟随堂叔贺寿慈学习书画,经其细加指点深得诗书画创作之精髓。他以“四王”为法,主工山水,并且善于集各家之所长,独辟蹊径,自成一家。不仅他的作品在国内备受好评、名噪一时,而且他还多次在国外开办画展,荣获诸多奖誉,为中国的国际文化交流做出了不小的贡献,可谓蜚声中外的一代艺术大家。

  承袭家训、家学渊源的贺家子孙近可推当今中国艺坛一级画师—贺伟国。他自小嗜爱丹青,勤于研习书画,首先师法传统效仿古人,打下坚实功底之后转而师法造化,足迹遍布大江南北、三山五岳。他以传统笔墨彰显时代精神,深受书画界艺术家推崇。1997年其作品在中国美术馆展览时曾引起了不小的轰动,为当时各大媒体争相报导,并被博物馆以及中外私人爱好者收藏。

  贺氏一族可谓人才辈出、书香传承,他们用行动诠释着“胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,心存画中”的创作信念。历代江山数有人才出,但一脉相承、代代相传留存至今的人才世家实属罕见。正是因为有了赤壁市这一内蕴古色古香、山水灵秀,外纳时代脉搏、人杰地灵的魅力城市,如贺家般傲然几世几代的大家族才得以传承不息为世人称道。

  笔者与贺伟国先生有过一段交往,对其渊博的学识、谦逊的作风由衷敬佩,并为其不灭的创作热情、独特的艺术手法深深折服。这副源自赤壁出自贺氏先人的书法对联,连同客居北京贺老先生送给我的几幅墨宝,无不诉说着家乡赤壁的文化渊源。在此,笔者祝愿贺老先生在艺坛挥笔如毫、灿烂依旧,也祝愿赤壁市古韵永存、经典不灭。

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